【摘 要】
：
伊万.特雷维诺（Ivan Trevino）是一位屡获殊荣的打击乐演奏家、作曲家和艺术教育家,其创作的各类风格打击乐作品已成为当今世界打击乐领域经典曲目的重要组成部分。身为打击乐演奏家,他的技巧高超,演奏风格多变;身为作曲家,他极为擅长创作各类打击乐合奏作品;身为教育家,他经常受邀参加各大音乐节和学校交流活动,是一位年轻且富有才华的打击乐艺术家,且其作品皆具独特的个人音乐风格。在他众多的合奏作品中,
论文部分内容阅读
伊万.特雷维诺（Ivan Trevino）是一位屡获殊荣的打击乐演奏家、作曲家和艺术教育家,其创作的各类风格打击乐作品已成为当今世界打击乐领域经典曲目的重要组成部分。身为打击乐演奏家,他的技巧高超,演奏风格多变;身为作曲家,他极为擅长创作各类打击乐合奏作品;身为教育家,他经常受邀参加各大音乐节和学校交流活动,是一位年轻且富有才华的打击乐艺术家,且其作品皆具独特的个人音乐风格。在他众多的合奏作品中,马林巴二重奏《2+1》是一首使用一台马林巴演奏双人声部的马林巴二重奏作品,因而成为他个人乃至打击乐领域极为特殊的重奏作品,为探究马林巴重奏的新设计理念开辟了新方向。本文中笔者将以本首乐曲的音乐结构、作曲家构思、演奏体验、听觉体验等多重角度作为切入点,深入剖析音乐作品的创作风格,深刻感悟作曲家赋予作品的“独创性”。而其“独创性”的体现,融于作品的每个音乐符号;融于两位演奏者的默契演奏;融于听众的听觉体验;更融于音乐最终所呈现的“艺术美”之中。因此,深入探究本首作品的“独创性”,具有极为重要的学习价值和指导意义。
其他文献
随着现代科学技术的飞速发展,很多新兴产业孕育而生,其中电子游戏则属于其中比较具有代表性的一类,伴随着新兴市场的不断开拓,其潜在的经济效益已初步显现。网络游戏的直播行业作为网络游戏产业中的新事物逐渐进入了人们的视野,版权保护领域也面临前所未有的全新的挑战与冲击。我国当前相关版权立法并未明确规定对网络游戏这类新兴事物的保护,新事物的出现使得立法的滞后性凸显出来。反思我国司法对网络游戏新兴事物的著作权保
随着市场经济的发展,我国的各种交易活动也越来越多,为了保证交易的秩序和安全,《中华人民共和国物权法》第106条对物权的善意取得作出了规定,其概括包含了动产及不动产在发生无权处分时的所有权认定。动产由于其灵活性,善意取得制度在该领域的适用几乎很少发生争议,也相对成熟,但是由于不动产与动产在物权的公示方法上差异较大,因此怎样正确地解释不动产善意取得的各项构成要件,对于保护交易安全以及完善我国不动产登记
侗族琵琶歌,侗语称为“al bic bac”,是侗族人民的精神产物,是文化多样性的体现,更是语言在娱乐教育运用中的直接反应。雨果曾说过“音乐是思维着的声音”,侗族琵琶歌正是侗族人民的思维表达方式,是语言组织更高级别的构建。琵琶歌韵律严谨,类型多样,风格独特,以侗族琵琶为伴奏乐器,集说唱为一体的艺术形式,寓教于乐,在侗族中享有崇高的社会地位。侗语是有声调的语言,声调的丰富使语言赋有音乐感,而琵琶歌更
较长时期以来,学术界对方言的研究,主要集中在语音方面,本字、语法、词汇等方面的研究较少,特别是词汇。但方言词作为方言中十分重要的一个部分,它在很大程度上体现了当地的文化特色以及当地人民的思维特征,因此对方言词的研究也是不可忽略的。本文着重对广州话方言词中的复合词进行基于词汇学以及文化语言学上的分析,在这一方面而言,前人的研究较少涉及,因此具有一定的研究价值。具体而言,主要从四个方面进行研究:其一,
阳戏作为傩戏的一个类别,是戏剧的活化石,有着重要的文化价值与审美价值。当下,西南地区阳戏遭遇了前所未有的危机。论文从阳戏的生存现状出发,探讨阳戏在现代社会遭遇的危机,分析这一危机的根源,并提出一些解决策略。论文将从以下几个方面展开:第一章:对西南地区阳戏与阳戏的现代性问题做简要概述。阳戏各发展阶段的空间化呈现,是研究西南地区阳戏现代性问题的重要背景。阳戏各发展阶段的空间化,是其内部关系;阳戏与其他
近年来,蒙古族风格的草原歌曲越来越受人们喜爱,这激励了一大批优秀的蒙古族作曲家进行此类歌曲的创作,热瓦迪便是其中一位。他创作的歌曲流传性很广。本篇论文以热瓦迪的两首创作歌曲《银色的毡房》和《白云的故乡》为研究对象,对两首歌曲进行分析。写作过程中,笔者通过对热瓦迪进行采访、查阅书籍文献、搜集分析音频视频资料等方法,结合自身演唱实践,从四个方面进行分析:第一,对作曲家热瓦迪及两首歌曲的创作背景进行了简
影视字幕翻译要求在简洁的基础上保证译语与源语在意义和结构上高度对等,增强其可视性,便于受众在有限时间内最大化理解字幕信息。围绕“如何准确传达源语信息、保持字幕翻译与源语画面相对应”的问题,本次翻译实践报告,笔者将以归化与异化翻译理论为指导,以准确传达源语信息为翻译要求,以日剧《相棒》为翻译实践素材,重新译制其汉语字幕。同时,本次翻译实践报告将围绕“提高译语的准确性,增强字幕翻译与源语画面的对应性”
计算机、通信等信息技术发展不断重塑教育形态,知识获取及传授方式也相应发生深刻变革。职业教育也必须改革自身教学模式以适应信息化教学要求,实现以知识传授为主向实践能力培养为主的教学模式转变。国内外教育研究表明:翻转课堂教学模式能充分调动中职教师教学积极性,满足学生个性特征,激发学生学习兴趣,以达到提升课堂教学效果的目的。因此,翻转课堂教学模式具有较强应用性,成为中职改革探索路径之一。本研究采用文献法、
《二十世纪八十年代的美国文化》（American Culture in the 1980s）由格雷厄姆·汤普森（Graham Thompson）编著,于2007年由爱丁堡大学出版社（Edinburgh University Press）出版。本次翻译实践报告以该书第三章“电影与电视”的前四节作为探讨材料,该部分主要介绍20世纪80年代好莱坞的企业重组、录像带革命、大片和恐怖片的发展。原文句式严谨,
20世纪20年代,起源于欧洲的艺术歌曲传入中国。随着我国经济、文化发展的不断进步,艺术歌曲的发展也呈现出多样化的趋势。因为艺术歌曲具有着强烈的艺术感染力,所以笔者选择了由尚德义作曲、志同作词的中国艺术歌曲《巴黎圣母院的敲钟人》作为范例进行演唱分析。雨果的小说《巴黎圣母院》中的主人公敲钟人卡西魔多是这首歌曲的原型,尚德义先生运用音乐化的语言表现出卡西魔多的悲惨的命运以及他真善美的灵魂。本文从作品概况