侗族琵琶歌,侗语称为“al bic bac”,是侗族人民的精神产物,是文化多样性的体现,更是语言在娱乐教育运用中的直接反应。雨果曾说过“音乐是思维着的声音”,侗族琵琶歌正是侗族人民的思维表达方式,是语言组织更高级别的构建。琵琶歌韵律严谨,类型多样,风格独特,以侗族琵琶为伴奏乐器,集说唱为一体的艺术形式,寓教于乐,在侗族中享有崇高的社会地位。侗语是有声调的语言,声调的丰富使语言赋有音乐感,而琵琶歌更为讲究韵律,使音乐感更为突出。侗族琵琶歌的主要的押韵形式有尾韵、勾韵、句内韵。尾韵是一个唱段内各小节最后一字相押的韵,一首歌可以没有勾韵和句内韵,但绝对不能没有尾韵,尾韵是确定一首歌的主韵;勾韵又称腰韵,是一个小节内上下句之间相押的韵,起到一个承上启下的效果;句内韵是一个句子内部音节之间相押的韵。相对于尾韵,勾韵和句内韵具有灵活性,可以用也可以不要,在位置上也没有固定要求。琵琶歌在节律上也有诸多特点,除了歌头与歌尾的结构相对固定外,其余内容都是依照当地语言习惯、声韵的独特性而发生变化,即使是同一首歌,在不同地区演唱也会受到当地的语言影响而改变原有的声韵与节律。在句式上有单数音节与双数音节两种。单数音节句有:三言句、五言句、七言句、九言句等;双音节句有四言句、六言句、八言句等。侗族是一个含蓄而淳朴的民族,歌就是人们全部思想感情的浓缩,所有难以言表的话语都可以在歌中以优美的形式展现出来。琵琶歌有很多特殊的词汇,与口语表达词汇不同,可称之为侗族诗歌词汇。琵琶歌修辞手法多变,常见的修辞手法有比喻、反复、夸张,借代等。这些具有民族特色的修辞手法将侗族人的含蓄与内在底蕴展现的淋漓尽致。韵律与修辞是鉴别诗歌语言风格和特色的首要条件,二者缺一不可。本文主要以《三宝琵琶歌》为研究蓝本,系统分析诗歌用韵和押韵特点、句式节律以及语言修辞特色,展现侗族人民的语言思维与创作思维。