李渔是清代初年重要的小说家,先后出版了《无声戏》(后改名为《连城璧》)、《十二楼》两部短篇小说集,共收入其创作的短篇小说三十篇。李渔的小说呈现给我们的是一个结构紧凑、情节出奇、妙趣横生的小说世界。本文共分五个部分:第一部分,绪论。绪论共分为三节。第一节对于李渔长期徘徊于精英文化和市井文化中矛盾的心态进行了论述。第二节对李渔小说版本进行梳理。第三节对李渔研究现状进行了简要介绍。第二部分,李渔小说的结构艺术。李渔的小说在整体上主题鲜明,情节的安排也都是为突出主题服务的,所以李渔的小说在整体结构上呈现严密性的特征。而在小说结构内部安排上李渔则会巧妙的运用前后呼应、埋伏照应等艺术表现手法使其小说在结构内部呈现紧密性和精巧性的特征。第三节则探究了李渔小说结构艺术的理论渊源。第三部分,李渔小说的情节艺术。总结李渔小说情节艺术的两种特征:虚实结合和尚奇倾向。从虚构与真实的角度出发论述李渔小说虚构背后的真实、虚构中的合情合理,并论述了李渔对小说虚实情节的继承和发展。从李渔小说情节的“偏偏竟异,字字出奇”、“奇中见巧,奇巧结合”、“尚奇适度”的特点出发论述李渔小说情节的尚奇倾向,并论述了李渔对小说尚奇理论的继承和发展。第四部分,李渔小说的语言艺术。在语言风格的定位上,李渔除了考虑读者的阅读能力外还对通俗性做了重新界定,即加入文人之笔,最终形成了俗中带雅的语言风貌。同时因为李渔还本着娱人的创作目的,所以他的小说语言还呈现出幽默诙谐的特征。此外李渔还将语言作为人物刻画的重要手段,李渔也为他们量身制定了台词,以便彰显个性。所以李渔小说的人物语言也是个性鲜明的。第五部分,李渔的小说观。李渔一直以“无声戏“作为自己的小说观。这不仅体现在他将小说改编为戏曲的热情上,也体现在他将戏曲创作理论引用到小说创作的实践中,形成了独树一帜的小说风格。但他却忽视了戏曲和小说在本质上的区别,使其小说本身存在了不可避免的缺陷。李渔对喜剧性追求的小说观一方面是在追求娱人功效,另一方面则是李渔和现实的妥协所呈现的一种自娱心态。