钱锺书是我国著名作家、学者,其著作博大精深,本文专挑其画论进行研究。共分四章。第一章属于背景研究,简述钱锺书与绘画关联之生平事迹:一方面是对其绘画事迹作一个简单梳理,另一方面是对其画坛交游情况稍作考论。通过这一纵一横的勾勒,以见出钱锺书“优游于艺”的生平侧影。第二章和第三章是钱锺书画论研究主体部分。第二章侧重于钱锺书对传统画论的梳理与解读。钱锺书对“谢赫六法”进行了重新断句,并在新断句的基础上重新阐释了“谢赫六法”,尤其着重于对“气韵”之内涵、流变的阐发。他又对“意余于象”这个命题进行了“疏通申明”,并对其做了心理学层面的解读。第三章侧重于钱锺书对中西画论、门类艺术的比较。钱锺书对中西方“壁痕成画”的现象进行了排比,认为对这种“不期而同”的现象,我们不能轻言承袭,而应更多地考虑“心理攸同”。他对诗、画两种艺术也进行了比较,一是从美学角度对莱辛“诗中有画而又非画所能表达”的观点进行了补充,一是从文艺批评史角度指出中国旧诗旧画标准分歧。第四章是对钱锺书画论的方法与旨趣进行总结。钱锺书画论“以实涵虚”,为我们展现了一种现象学式的话语空间;他的画论也贯穿着“一与不一”的辩证法思维。他虽然中西兼顾,但也体现出一种中国本位的倾向;他常常诗画合论,实质上却有一种诗本位的倾向;在美学趣味上,他展现出对“韵”的特别偏爱。最后,因为钱锺书画论不以体系面貌示人,有些论述很难纳入本文整体框架中,故以札记形式编为附录。