【摘 要】
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舞蹈是以视觉为主要表现形式的艺术门类,而舞蹈所在的舞台空间则对舞蹈所呈现的主题、刻画的形象、营造的意境、情感的传递等方面有着非常重要的作用。在舞蹈表演的过程中,观众最直观看到的是舞台上呈现出来的空间,而观众需要去感受的则是表演者展现给观众思维空间上的情感共鸣。本文通过对原创舞剧《归·根》的创作,立足于当代审美的需求,合理设计并创新创造的使用舞台空间,从舞蹈调度,舞蹈叙事,舞台灯光等方面入手,进行舞
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舞蹈是以视觉为主要表现形式的艺术门类,而舞蹈所在的舞台空间则对舞蹈所呈现的主题、刻画的形象、营造的意境、情感的传递等方面有着非常重要的作用。在舞蹈表演的过程中,观众最直观看到的是舞台上呈现出来的空间,而观众需要去感受的则是表演者展现给观众思维空间上的情感共鸣。本文通过对原创舞剧《归·根》的创作,立足于当代审美的需求,合理设计并创新创造的使用舞台空间,从舞蹈调度,舞蹈叙事,舞台灯光等方面入手,进行舞台空间的设计,从而行之有效地提高作品演绎的表现力和感染力,凸显出舞剧的创作意图和相应主题,强化舞蹈本体所具备的艺术价值,将舞蹈作品所应表现出的艺术水准进而推到更高的层面。
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为验证黑山南北高速复理石区软岩边坡支护的稳定性,采用在欧洲广为应用的有限元软件Plaxis、基于强度折减法对预应力锚索框架梁加固边坡进行数值模拟分析,岩体参数采用Hoek-Brown强度破坏准则及GSI围岩分级系统计算确定。结果表明,该方法能较为可靠地得出复理石区坡体不同工况下的渐进破坏情况及安全系数,能准确模拟岩土体、各支护结构以及支护结构与岩土之间的相互作用,能自动求出各工况最不利滑动面,能够
小应变弹塑性模型-HSS模型广泛应用于软土基坑工程分析中,为便于简化计算,建立一种与HSS模型主要参数相对应的小应变非线性弹性本构模型是必要的。本文首先从Benz提出的小应变Overlay模型出发,建立一个综合考虑土体小应变范围内的模量衰减特性、模量的应力路径相关特性,大应变范围内的剪切与体变耦合特性,以及全应变范围内应力-应变关系的非线性、模量应力相关性的非线性弹性本构模型。然后,基于ABAQU
民族歌剧《八月桂花遍地开》是继湖北省歌舞剧院创作《洪湖赤卫队》后又一部成功的红色革命题材歌剧作品,其音乐有着湖北本土鲜明的民间音乐元素。本文主要以咏叹调《雁在月中叫声寒》和二重唱《山水间再同唱八月深情》为对象,探究女主角“桂花”的演唱和人物形象。从唱段的曲体结构和演唱处理出发,分析歌曲的音乐风格和演唱技巧;通过对歌剧角色的构思和音乐形象的分析,把握“桂花”的形象塑造,再结合自身对两首唱段的舞台形体
明代隶书虽昙花一现,但为清隶的复兴奠基了基础。在明代为数不多的隶书书家中,宋珏是不容忽视的重镇,改变了时人学隶必师唐晋碑版的观念,提倡以汉碑入隶,此独立之举,对隶书发展有着承前启后的重要作用。本文拟以宋珏作品为中心,通过交游、创作渊源以及风格探析,进一步分析其隶书的特征与影响。首先,从宋珏家族、与友人的书法交游,及其书学观点三方面,交代宋珏隶书的创作背景。其次,解析其隶书创作源流及其取法转变原因,
本文是关于方朔书学的专题研究。方朔生于嘉庆二十一年（1816）,卒于光绪二年（1876）六月。其凭借着幕主（花文定）的报捐加以戎劳,得以保升知州,先发山东,后复改江苏,却至始至终有名而无实权。方朔生平足迹遍布大江南北,其对金石书法的鉴定观念主要集中在《枕经堂金石题跋》中。方朔与邓石如同里,从小便向邓石如的入室弟子程荃、云衫上人学习书法,得到的指点为其整个人生的书法取向与书学观念奠定了基础。凭借着对
青年作曲家王丹红创作的琵琶协奏曲《云想·花想》自创作以来,就受到听众以及演奏家们的喜爱,成为众多专业院校的教学曲目。本论文以吴玉霞、赵聪、于源春三位琵琶演奏家演绎出的《云想·花想》为研究对象,通过每个乐段的右手演奏、左手处理、气息控制、情感表达等方面进行比较,梳理、归纳、总结后,向演奏家们学习演奏处理方法并为己所用,以提升自我专业水平。并从美学角度分析,把作曲家想要表达的情感用琵琶音乐演绎。
既往学界对杨守敬书学观念的研究多集中在其书法理论,于其题跋则少有关注。杨氏题跋多为其晚年所作,彼时正值碑学日趋鼎盛、甚至被描述为“碑学笼罩”的晚清,传统视域下的书论多尊碑抑帖。然杨守敬能清楚意识到偏重碑刻之弊,其题跋中多有迥异于时风及书论视域的书学祈尚,主要体现为“碑帖并重”与“南北兼融”,且多表现在其书学鉴评与审美等观念中。故对其题跋进行整理论述,或有助于对杨氏乃至晚清的书学观念的更全面了解。
在民乐作品创作大潮的今天,民族管弦乐队协奏作品占据了不可或缺的位置,也成为了舞台演绎的热门形式。在这样的大潮影响下,古筝协奏曲《如是》创作于2012年3月,分为管弦乐队伴奏及钢琴伴奏两个版本,因其源于电影音乐脍炙人口的主题旋律、高超的技法演绎,以及宏大的音响效果,成为了近年来各地名家音乐会中不可缺少的保留曲目。本文将以作曲家王丹红女士民族管弦乐创作的风格作为铺垫,对作品的创作来源、材料进行分析,并
《秦腔主题随想曲》是鲁日融与赵振霄两位作曲家创作的具有代表性的“秦派”二胡音乐作品。通过对“秦派”二胡音乐文化的了解,可知该二胡流派来源于有千年历史的“秦腔”戏曲艺术,经过各位艺术家对其改良、创作,“秦派”二胡逐渐发展壮大,成为二胡流派中较为重要且富有特色的流派之一。在了解“秦派”二胡音乐流派发展历史的基础上,本文围绕作品《秦腔主题随想曲》的音乐特点及诸如“搂揉”、“滑音”、“异音同指”、“顿弓”