朱德群是当代享有国际盛誉的一位法籍华裔抽象艺术家,他在艺术的道路上不断探索与创新,对中西文化艺术深入研究,融会贯通,以独特的抽象绘画风格被世人所认同,特别是他的抽象油画中运用西方油画的色彩语汇,抒发中国传统美学的诗情和意境,创造了一个“诗意的空间”。本文通过对朱德群抽象绘画中光与色的介绍,试图对他作品中这种光色形成的历程与背景和作者思想之间的关系作深入的探讨,以求读者能通过这一个案分析,在以后的学习与创作中对于中西方优秀的艺术传统的学习在方法上能有一定的借鉴。本文认为朱德群绘画中对光色的运用是他作品中的主要特点,亦是他作品独特风格形成的主要原因,他对光色的运用是把西方绘画中光的形式与中国传统哲学中的阴阳理论相结合得来的,不同于西方写实绘画中对外光的表现,更不是以对客观物象的物理真实再现为目的。光在他的绘画里既是作为构成画面的形式,也是作为画中的内容来表现的。通过对其作品的分析,作者认为朱德群作品中那种源自中国大写意绘画技法的酣畅淋漓的表现方法对他所追求的那种光色流动的效果起到了至关重要的作用,而这种效果又是造成他画面中所追求境界的关键,正是在这一点上他拉开了与其他抽象画家的距离,自成面貌,这得益于他对油彩与水墨这两种材料的驾控能力。接下来作者对朱德群绘画中这种光色的形成历程作了深入的探源与剖析,认为作为画家,朱德群是用两条腿走路的人,一条腿是油画,另一条腿是中国画,一条腿是他对西方文化的认同,另一条腿是画家对中国传统文化的追求,对于西方文化的认同使他真切的感受到伦勃朗艺术中对光线运用的真谛,又由于画家自身中国文化深厚的修养使画家轻易的就接受了尼古拉·德·斯塔埃尔那种在抽象与具象之间徘徊的艺术。并受到启发,与中国的大写意艺术结合起来走向他独特的抽象绘画领域。而对西方文化的认同,和画家自身中国文化修养这两方面在朱德群身上混溶无间,他既不属于西方,也不属于东方,他只属于他自己,所以他能自如的把伦勃朗画面中那神秘性的光抽离出来,与中国传统绘画中的虚实相结合,并运用中国哲学中的阴阳理论作为指导,成为他绘画作品中的主角,创作出朱德群这一独特的艺术风格。作者认为朱德群这种作品中光色的运用,是建立在画家自身的文化背景上,有着浓重的中国传统文化精神,这一切都来源于朱德群对中国文化的理解,这是他本身艺术的根,这个根是精神,而不是什么似是而非的符号。因此作者得出启示:艺术是艺术家心灵与情感的结晶,是艺术家与观众精神交流的产物。在艺术的道路上不断的学习和借鉴,不简单的采用拿来主义,不盲目的跟随潮流,注重自身的文化修养,是我写此论文的最大收获。