本篇论文通过对工笔人物画中“传神写照”的研究,而对自己的创作有了一定的反思。传神是人物画的精髓,通过外部形态的描绘,突出人物的精神面貌,从而映射出作者的内在精神世界。论文第一章主要阐述传统人物画对于“传神写照”的诉求。首先第一节论述了“传神写照”的概念。魏晋南北朝时期顾恺之最早在美学上提出“传神写照”。他的绘画尤其注重眼睛的描绘,认为人物传神的关键在于眼睛。通过对于眼神的微妙处理及人物动态描写,突出人物的内在精神气质美。第二节论述了传统工笔人物画中是“以形写神”,然后通过“迁想妙得”的传神过程达到“传神写照”。第二章论述工笔人物画中“传神写照”的图像呈现。第一节主要是以张萱,周昉的绘画为例,试论述了当时人物传神的特点。第二节中以何家英,李传真的作品为例,论述了的当代工笔人物画的传神特点。第三章是阐述我的创作中对于传神的表现。通过研究历代人物画的传神特点,进而影响到自己的艺术创作。不同的时代有不同的审美倾向,而对于传神而言,不同的作品也具有不同的传神特点。人物画若没有“神”作支撑,就像没有血肉的空皮囊。无论造型是“秀骨清像”也好,丰腴肥美也罢,都应该使所塑造的物象具有真实性、生动性,并要融入艺术家的感受性,这样才能给人以“对之入面”的“形神兼备”之感。