作为音乐术语的“主旋律”，原指一部交响乐或合奏曲、合唱曲中的主部，是贯穿始终的、决定乐曲基调的旋律。借用到中国政治语境中，“主旋律”的战略构想起始于国家领导人的重要讲话、指示。它有时是指一种“新”时期的党和国家的总体性的宣传指导原则和方针（主要体现在党和国家领导人的指示性的讲话中）;有时又指隶属于全局宣传工作的一个重要工程（对于各级党委、宣传部门而言）;而在一般社会认知和大众传媒中，“主旋律”则指代一种文学艺术作品的类型（如“主旋律”舞蹈，“主旋律”电影，“主旋律”小说等）。在本文中，“主旋律”基本上是指“建设有中国特色社会主义”时期党和国家的总体宣传战略，而具体展开论述的对象则是一般意义上作为作品类型的“主旋律”艺术作品。　　 中国的“主旋律”篝蹈同其他“主旋律”文艺作品一样，在国家资金扶持和政策优待之下蓬勃发展，取得了历史性的成果。特别是改革开放以来，中国的舞剧作品呈“井喷式”的发展趋势，其中“主旋律”作品占据其中重要部分，在不到三十年的时间内，中国舞剧产量高达320部，实现了中国舞蹈“数字空间”的超级繁荣，刺激了舞剧观念和舞台呈现的全方位更迭，这也是一个前无古人的挑战。显然，从数量来看中国已经成为世界上舞剧生产大国。　　 然而，表象上的数量之优并不能掩饰实质和本体的弱势，在中国舞剧创作的繁荣背后存在着让人隐忧的种种现象:从舞蹈本体看，存在理论不清、漠视现实、缺乏创新、内容苍白;从审美角度看，呈现从业者多，受众者少的现状;从经济上看，花钱越来越多，但成效甚少的失衡态势。强烈的事实对比让人不得不重新审视“主旋律”舞蹈存在的问题。显然，这样的畸形发展是不利于“主旋律”的弘扬，也不利于“主旋律”舞蹈的正常发展。　　 正是带着对中国当代“主旋律”舞蹈创作的种种忧思，笔者试图站在舞蹈创作的角度作出个人积极的思考和反思。以作品为例，从创作入手，通过一部“主旋律”舞剧的成功之作_《玉树不会忘记》为例，分析其从创作到作品呈现以及最后的观众反响等一系列过程，旨在为“主旋律”舞蹈创作留下或经验或教训的点点启示。同时，针对当今“主旋律”舞蹈的创作问题，深入探究其成因，从而寻求有效的解决措施。　　 本文由三个章节构成:第一章是“‘主旋律’的背景及现状”。主要介绍了“主旋律”概念的提出、政治思想背景、历史渊源等相关背景介绍，以及在中国当代社会中“主旋律”舞蹈的发展现状。第二章是“主旋律舞蹈的创作流程——舞剧《玉树不会忘记》的呈现过程”，主要通过剖析作品，以夹叙夹议的方式进行论述，充分利用访谈、创作日志、创作手稿等—手资料，尽量还原创作者的创作意图和想法，客观分析作品，意图在分析的过程中逐渐显现出本文的主旨观点。最后一章是本文的结论部分，根据前两个篇章的分析研究结果，对“主旋律”舞蹈的创作现状提出质疑和反思，找到问题的根源并提出积极的解决办法。　　 总而言之，笔者希望通过本课题的研究能为当代“主旋律”舞蹈的创作留下一点思考和启示。理论终究要落到实践，实践也需要理论的总结，二者相辅相成，共同为推动“主旋律”舞蹈的健康发展做出贡献。