我国先秦时期记录手工业制造技术、经验和规范的科技专著《考工记》有云:“天有时,地有气,工有巧,材有美。”即说明在制造器物的时候,使用不同的“美材”和“巧工”能够展现出不一样的设计特点。此外在制造和劳动时,还需要选在恰当的时间,尽可能地利用自然界赋予的有利外部条件,如此产出的物件才可以称之为精良之作。1不同的时代铸就了不同的审美特征和艺术语言,不管是“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”的唐代越窑青釉瓷器2,还是“雨过天晴云破处,这般颜色做将来”的宋代青白釉瓷器3,又或是“工匠四方来,器成天下走”的明清彩瓷4,都证明了艺术发展史上不同时代阶段的审美差异性,以及颜色釉在陶瓷艺术领域有着别具一格的独特美感。景德镇当代陶瓷艺术中的高温颜色釉装饰主要有两种形式,一类是利用颜色釉的纯粹美感来进行装饰,体现了高温颜色釉特殊的材质美。另一类是各种陶瓷绘画中利用高温颜色釉表现造型关系所产生的“绘画美”,其中包括了写实、写意、抽象等现代艺术中主要的表现形式,此章节中以李菊生、李强、潘文复等艺术家的高温颜色釉作品举例分析。本文在最后针对高温颜色釉与陶瓷装饰和绘画艺术的发展趋势,对于新兴的陶艺、装置艺术与颜色釉的结合,笔者提出了对其未来发展的看法,认为今后以高温颜色釉为创作主体的艺术形式将呈现出更多、更加丰富的面貌,并随着艺术观念的更新,高温颜色釉艺术的发展会迈向更大的舞台。