【摘 要】
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戏剧的生命在于演出,《雷雨》的问世之所以标志着中国现代话剧真正走向成熟,在于它是一部既能读又能演的戏。对剧场性的自觉追求是曹禺对中国话剧现代化进程的一大贡献,因此
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戏剧的生命在于演出,《雷雨》的问世之所以标志着中国现代话剧真正走向成熟,在于它是一部既能读又能演的戏。对剧场性的自觉追求是曹禺对中国话剧现代化进程的一大贡献,因此对曹禺戏剧的研究绝不能仅局限于文本而规避舞台表现,剧场接受。本文将曹禺剧作以1949年为界分成前后期,从剧场性研究的角度,以舞台表现、观众接受为支点,结合问题研究、理论推演,对曹禺前后期戏剧剧场性之差异展开深入探讨。论文第一章梳理了曹禺剧场意识的生成和变化；论文的第二章从“人与戏”、“象与意”“雅和俗”三个方面把握曹禺前后期戏剧剧场性的差异及异中有同、同中有变的流变脉络；论文第三章从制约戏剧艺术的三个基本要素：剧作家、观众、舞台的互动关系中探究前后期戏剧剧场性差异之原因,从而解析时代的综合性因素如何作用于个体的艺术创作过程进而形成它的具体形式。
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