中国电影已走过了百年历程。百年，对传统艺术来说，也许只是一瞬间，但在这一百年的时间里，中国电影正由幼稚逐渐走向成熟，正构筑着一派迷人纷繁的景观；在这一百年的时间里，一代代电影人加入到中国电影队伍中，中国电影在华夏热土上掀起了强劲的冲击波。在夹缝中诞生的中国第六代电影导演，展现在大众眼前的，是一个越来越宽阔的电影空间。 电影是艺术，但电影又不仅仅是艺术，它同时还是文化、大众传播媒介和特殊的商品及意识形态形式。如果说这都是电影的本体属性的化，那么电影的文化和商业属性从来没有像现在这样浮雕般凸显出来。在中国，电影产业化无法回避，势在必行。 麦克卢汉曾指出，任何媒介的内容都是另一种媒介。作为一种传播媒介，电影与传播密切联系，但电影更多的被归为艺术范畴进行泛文化的研究与解读，人们忽视了它作为传播媒介个体的属性和特点、作为传播工具的作用与方法、作为传播模式的影响和受众的接受与反馈。与以往研究第六代导演的作品不同，本文结合电影的传播学理论，并将电影放在文化产业中，对第六代导演前期和后期作品进行较粗疏的分析与研究。综观第六代导演十几年的成长历程，笔者发现这一群体呈现出从疏离到靠拢、从叛逆到回归的大致发展脉络。 作为时代文化的一种表征，第六代具有与第五代截然不同的独特的发展轨迹。通过对第六代导演丰富驳杂的影视艺术与影视创作的较系统的研究，本文深入分析第六代导演影视创作呈现出的发展脉络，梳理并呈现这一变化轨迹背后的多元合力。全文共分四章，第一章着重论述了电影与电影产业，从宏观上分析了电影的属性，即“是电影然而未必是艺术”，介绍了第六代电影导演的命名；第二章主要分析了第六代前期的制作特点与传播特色，在分析中，将电影与传播紧密结合，从传播内容、受众研究和传播特色三个方面分析了第六代前期的作品特色；第三章则从电影的商业化属性、产业化属性出发，分析了第六代后期出现的向体制靠拢、关注市场、摆脱个人化书写、关注大众等特点。论文的第四章则从大众文化 的冲击、电影的全球化影响、市场经济对独立制片方式和实验电影的冲击三方面，宏观上分析第六代从叛逆到回归的动因，并试着探讨第六代导演的出路在何方。本文力图提供一份具有编年意味的“第六代导演影视文化地形图”，作为影像中国的历史见证。