中国传统器物文化是最具永恒性的文化之一,见证着古代各民族文化的交流、融合,体现出文化兼容并蓄的特点。带钩既属于服饰文化,也属于器物文化。小小的带钩,不仅是古代人们审美意识的集中表现,也是古代森严等级制度下阶级地位的象征。在考古学、艺术史、设计史以及服装史研究中东周时期带钩的研究具有重要地位。交叉学科进行综合研究,不仅可以多角度全方面的认识带钩,还能深入了解东周时期的历史文化,弘扬优秀的传统文化。论文从纵向和横向两方面研究并论述从春秋至战国时期全国各省市所发掘的带钩的情况。从总体上看,全国范围内春秋时期带钩数量较少,并且分布的范围仅为黄河中下游一带的中原地区。然而到了战国时期,带钩的数量明显增多,除新疆、西藏等偏远地区,分布范围覆盖到全国,二十多个省市都有带钩的发现。带钩盛行地点的改变可能是与经济政治文化中心发展产生的转移相关联。由此可以证实,同时又从侧面反映出朝代都城的更迭,都是一次政治经济中心的转移,这样的转移给周围经济文化的发展带来很大的影响。文章主要从以下几个部分进行研究:第一部分综述带钩的研究现状并对文章的研究对象和时空框架进行界定,指出本文的研究方法及研究目的;第二部分全面梳理考古发现的带钩,将出土带钩的分春秋、战国两阶段,通过形制分类进行梳理研究,结合墓葬与出土器物确认带钩年代,并通过对东周时期政治经济、思想文化等方面入手,分析对带钩造成影响的因素。针对形制划分,本文采用王仁湘学者对带钩类型的划分方式,此类型划分标准科学严谨;第三部分以考古发掘资料、搜集、整理的各类图谱为基础,部分传世材料为辅助,从设计学、美学的角度论述东周时期带钩艺术风格及制作工艺,立足于东周的文化背景,注重考古实物与文献相结合,阐述带钩中纹样的装饰特征及艺术效果。第四、五部分进行设计实践,首先,通过对东周时期带钩艺术特征的分析,提取所需要的纹样元素进行设计构思;其次,分析当下服装造型的流行趋势,在设计中加入现代造型,以热转印的工艺塑造纹样,将东周时期带钩的相关元素以创意女装的形式展现出来。