屠格涅夫的创作极大地丰富了俄国乃至世界现实主义文学的宝库,六部长篇小说的问世标志着俄国小说的创作进入成熟阶段。较之俄国以往的长篇小说,六部长篇小说的文体特征相对稳定,诗歌因素逐步减弱,叙事因素逐步增强,呈现出戏剧化的倾向。本文从戏剧理论的角度对屠格涅夫六部长篇小说的呈现出来的戏剧化倾向进行深入而细致地研究,认为其戏剧化倾向主要表现在以下几个方面。首先是情节冲突的由外转内。六部长篇小说以由外转内的冲突形式再现时代变动中人物情感和思想的变化,追求内在的戏剧性,从而呈现出一种慢节奏和静态性的戏剧审美效果。外静内动的情感结、暗流涌动的思想结是其小说中内向化的冲突之具体表现。其次是人物对话的由“述”转“示”。形式上,六部长篇小说中的对话采用转“述”为“示”的对话形式;内容上,人物之间的对话是具有动作性的戏剧式对话,与小说人物形象的塑造、故事情节的发展等密切相关。人物对话的由“述”转“示”使六部长篇小说产生一种呈示性和直观性的戏剧审美效果。最后是故事场景的家庭转向。六部长篇小说的场景以“家”为中心,具有封闭性的特征,且不同的场景安排不同的情节,展现出不同人物的个性特征与精神风貌。与此同时,小说中声、色、光的多重营构,不仅营造出一种诗意化的舞台氛围,而且是人物情绪的外化、命运的隐喻、作家理念的寄托。这一戏剧化特征使六部长篇小说具有一种戏剧式的现场感和诗意美。屠格涅夫的六部长篇小说在冲突、对话、场景等方面呈现出来的戏剧化倾向与作家丰富的戏剧素养、开拓性的戏剧创作经历及19世纪俄国的社会文化氛围密不可分,同时也是戏剧因素对小说文体渗透的结果。屠格涅夫在六部长篇小说中以一种戏剧式的含蓄再现了 19世纪中后期俄国社会思想的变化,鲜明的戏剧化倾向使其充满戏剧艺术的张力,带给读者一种独特的戏剧审美体验。