本文从抽象表象主义绘画的视角出发，试图通过对阿什贝里的诗集《网球场的誓言》与长诗《凸镜里的自画像》的分析，着重探讨其诗歌中抽象表现主义特征以及对抽象画派某些技巧的灵活运用，从而证明阿什贝里的诗歌并非是毫无逻辑的胡言乱语，而是如同抽象画家的画作一样是对现实生活的深层表达。 全文共分五个部分。第一章为引言，主要介绍阿什贝里的生平以及国内外的研究概况和本文的研究内容及意义。第二章着重介绍阿什贝里与抽象画派的渊源以及抽象表现主义产生的背景、表现特征、创作技巧等。此外，还提纲挈领性地阐述了阿什贝里诗歌中所包含的抽象表现主义元素。 第三和第四章是本文的主体。在第三章中，通过对阿什贝里的诗集《网球场的誓言》的分析，具体探讨了诗人对抽象画派的拼贴，并置和重彩多色表现手法的借鉴和运用。笔者认为，该诗集中的不少作品，尤其是标题诗《网球场的誓言》和《欧洲》等集中体现了诗人受抽象画派的影响。在第四章中，通过对阿什贝里的长诗《凸镜里的自画像》作具体分析，重点探讨阿什贝里诗歌中的两个抽象画派特征，即抽象性和不确定性。《凸镜里的自画像》一向被认为阿什贝里的代表作，同时也被认为是最晦涩难懂的一首诗。在这首诗中，阿什贝里从意大利画家帕明吉尼亚的同名画作中获取灵感，试图表现现实与艺术的关系。诗中的画家、诗人、旁观者都呈模糊不确定状态，而关于现实是否可以被准确表达也变得不确定，因此抽象不确定性成了这首长诗的代名词。 第五章是结论部分，对全文进行归纳和总结。阿什贝里的诗歌创作具有很强的非传统性。飘忽不定的意象，天马行空、形似散乱的逻辑关联堪称他的诗歌标签。不过，当我们把他的散乱与抽象表现主义联系起来以后，一切就变得自然、合理而又顺理成章了。再者，作为诗人的他也确实和绘画颇多渊源。他的诗歌明显受抽象画派的影响；反过来，他又曾影响了众多的画家、音乐家。