近年来，作为一种外来文化产品的青春剧在国内迅速走红，引发青少年追捧的热潮。但同时，国内主流社会却始终保持着对青春剧的批判立场。这一现象引起了本文的关注。 虽然青春剧引起了普遍的关注，但目前国内对青春剧尚无深入的研究，主流社会对青春剧的批判集中在剧中角色不良行为与观念对青少年的负面影响。本文认为这些不良的行为和观念源自青春剧是一种外来文化产品，因而将青春剧引发热潮看作是外来文化侵入国内文化消费市场，并试图探讨其侵入并引起热潮的原因、方式、结果，及其所包含的与国内主流文化相异的理念。 本文认为，随着国内改革开放和社会发展，旧有的主流文化失去了强大的政策保护，加之其自身的旧有特征未能及时改变，不再能够满足社会日益增长的文化消费需求。青春剧通过满足青少年现实生活中自主、逃避社会规训和自我实现需求，赢得青少年的喜爱，并因其青年文化特点顺利的突破了国内政策与文化的限制，占领青少年文化消费市场。 作为一种外来文化产品的青春剧与国内主流文化在文化理念上存在深刻分歧。在社会角色的设计上，青春剧弱化了青少年与社会的关系，社会对青少年的规训大大减弱，青少年也不再遵从社会要求，履行社会职责；青春剧的青少年生活方式由生产性生活主导转为消费性生活主导，青少年不再参照社会，而是在自己的日常生活中实现人生的价值和理想；青春剧里的爱情观念也与国内传统存在巨大差异，爱情受到极大推崇，成为超越其他社会价值的存在。 青春剧与其他外来文化产品的协同侵入和它对青少年生活的深度渗透，导致青春剧侵入的后果不仅仅局限于观剧，更在于对大众，特别是青少年群体思想意识的深刻影响。本文以为，青春剧与其他外来文化产品协同产生了一种对主流文化相对立的意识形态内容，这一内容与青少年新近发生的思想变化密不可分，并形成与主流文化在国内青少年意识形态建构体系中的两元对立。