萧红在她仅十年的创作生涯中,留下了为数不少的小说。作为“左联”的同路人,除《生死场》外,萧红的小说创作在当时并没有获得来自左翼文学阵营的持续关注或赞扬；直到二十世纪八十年代,在文学史的书写中,她一直被作为东北流亡作家群的一员加以评述。但随着西方多种批评范式的引入,萧红的文本却获得了越来越多的关注,《马伯乐》、《呼兰河传》等一系列文本的价值被重新发现。萧红小说评价的不稳定,相当一部分原因来自文本自身所存在的差异和异质性；这种差异和异质性使萧红小说文本得以超越意识形态的限制,也为学者提供了多元解读的渠道。本文尝试借助西方文论中的反讽概念,对萧红小说文本自身所存在的差异和异质性作出相对全面的分析。本文由绪论、主体部分的三章和结语共同组成：绪论简述了本文的立论基础,学术界对萧红小说反讽现象的研究现状,反讽在西方文论中的概念流变,以及本文的理论立场。第一章从叙事技巧层面讨论萧红文本内部的反讽类型,并作出详细的举证分析。根据不同的形态呈现,本章将萧红文本中的反讽分为视角反讽、情境反讽、议论反讽和戏仿四个主要的类别分别进行讨论。其中,视角反讽指的是通过叙事角度的操纵使叙事发生偏差,强调表面叙述与深层文本之问的差异；情境反讽一般由场景之间的悖逆或不对称所引起,强调叙事场景之间的对照；议论反讽来自于隐含作者声音的插入对文本线性叙事的中断,强调线性叙事的不连贯,以及隐含作者态度与文本态度可能出现的差异；戏仿讨论的是当萧红小说有意识地进行滑稽模仿时,小说内部所产生的反讽关系。第二章从萧红小说的整体面貌上展开,讨论小说文本整体及其与主流话语之间的反讽关系。本文对此拟从两个方面做出讨论：一方面分析萧红小说中存在的多重主题,即在一个完整的文本中,其主题并非单一明确的,而是隐含有两个或多个主题,彼此存在冲突并形成对照,在对照中呈现反讽；另一方面将萧红小说置于左翼文学或战时文学背景中,讨论萧红小说文本在题材与主题表达上与主流叙事的偏离,及其反讽关系。第三章在前文对萧红小说叙事中的反讽形态整理及归类的基础上,试图通过反讽观照萧红的小说叙事艺术。本章拟分两节展开讨论：第一节由反讽手法的运用反观萧红的叙事态度,并尝试从这种观照中探究萧红小说叙事中反讽大量存在的原因；第二节旨在分析反讽手法的运用在萧红小说叙事中起到的效果,主要就叙事平衡展开讨论。结语对前文的论述和分析进行了总结,对萧红小说叙事中的反讽现象作出了整体评述。