自改革开放后,“百花齐放”的艺术氛围在中国这片广阔的大地上愈加浓烈。在话剧《原野》为文本的基础上,出现了不同戏剧形式的改编:歌剧、戏曲、电影、电视剧等等。这些文艺作品满足了不同领域、不同阶层大众的需要。歌剧《原野》改编自曹禺先生的同名话剧,由万方改编、金湘作曲,一经问世就受到国内外观众一致好评。歌剧《原野》在保留原作的基础上,充分挖掘和创作其音乐性,为人物形象的刻画以及戏剧性保留了充足的空间,它以独特的视觉、成功的人物塑造以及新兴的创作方式,成为中国歌剧史上的一颗耀眼之星。居其宏曾这样评价歌剧《原野》:“《原野》是金湘所有歌剧创作中最好的一部,在新时期以来中国歌剧创作中是最好的一部,也是中国歌剧史以来在严肃歌剧领域里最好的一部。”(1)本文采用了比较研究法、总结归纳法、文献分析法等,对2019年10月31日在河南大学排演厅上演的小剧场歌剧《原野》的改编过程以及舞台实践进行系统性分析总结,试图挖掘新的演绎方式,为高校艺术类学生以及热爱歌剧事业者能够提供一些理论性参考。本文一共分为四章来呈现笔者对于小剧场歌剧《原野》改编的研究脉络及成果。第一章围绕对小剧场歌剧的认知展开论述,本章分为两大部分构成,第一部分介绍了小剧场歌剧的艺术特色,在选题、参演人数、舞美道具、演唱形式等作出分析。第二部分介绍了小剧场歌剧的发展意义,这种新兴的艺术形式是值得采纳和借鉴的。第二章作为本文的重点论述部分。分别从小剧场歌剧《原野》改编的案头工作、对目前排演歌剧的现状、解决方式以及合理化改编三个部分来论述笔者的改编过程。第一部分的案头工作笔者介绍了歌剧《原野》的创作背景及故事梗要,结合音乐与戏剧相交融的特点深入挖掘歌剧《原野》的魅力,顺着这个思路,对话剧《原野》和歌剧《原野》在“金子”形象塑造方面的不同之处做出比较和探讨,以及对不同戏曲种类《原野》进行鉴赏与评价。第二部分,针对目前排演歌剧的一些现状进行详细分析和解决,为小剧场歌剧《原野》的改编做出铺垫。第三部分详细介绍了笔者的改编部分,改编之处的来源及思考,即融合小剧场歌剧的元素和话剧元素,以及对剧本合理化改编。第三章分为两大部分对“金子”的角色形象进行分析与阐述,从金子的“戏剧形象”与“音乐形象”为出发点,并结合自身的表演方式。第一部分,把“金子”与剧中的人物关系进行分析,“金子”不同性格展现在不同的人物关系中,因此她的角色性格是多面的、多变的。第二部分用具体的演唱形式:独唱、重唱、对唱以及剧中“金子”的咏叹调、重唱、对唱、宣叙调来分析作曲者对音乐的精准处理,为更好的的塑造人物形象提供了理论帮助。第四章笔者探讨了对七年来学习民族歌剧以及舞台实践中得出的一些感悟,第一,要有扎实的专业基础,无论是歌唱技术还是表演技术。第二,每一部歌剧作品都是创作者们的心血,人物角色的塑造要结合文本,了解历史、走近人物,从中提高自身的文学修养。第三,生活中到处都是演唱、表演素材,要善于观察、发现,从中丰富自身的音乐思维。这一部分从自身的舞台实践中所得到的启示与感悟提出对于歌剧表演的一些见解和经验。以上是本文的内容梗要。作为高校戏剧表演专业的一名学生及青年,有义务将中国艺术发扬光大,这也要求我们在提高自身的专业能力的同时,对于所涉及到的文学性作品、剧目作品等相关内容要深入了解和探究,并勇于创新与尝试!