唐代是音乐和诗歌发展的鼎盛期，两种艺术的交融更是绽放了绚烂的奇葩——音乐诗。在唐代与音乐有关的诗歌中，对乐器的描写占去大半，在诗人笔下，从乐器的构造到演奏技巧、从器乐曲的艺术表现到乐曲的流传以及诗人听乐的感受各个方面都有细致的描述。本文从文本的角度对乐器诗予以解读，由此反窥乐器在唐代社会中的发展轨迹以及人们对其喜爱的程度。论文将乐器诗分弹拨类乐器诗、吹奏类乐器诗和打击类乐器诗三部分进行具体论述，全文共由四章组成，主要内容如下：第一章绪论部分。绪论首先对本课题国内目前研究状况进行了简单的回顾，认为目前对唐代乐器诗的研究面不够广，研究深度也有待进一步加强。唐代各类乐器诗的数量与具体情况、诗人创作乐器诗的情况十分庞杂，还有更多与之相关的论题需要研究。其次，为了研究唐代诗歌中所出现的各类乐器诗的种类、数量的方便，以唐代诗歌总集——《全唐诗》为中心，制订出乐器诗的定义与整理乐器诗的准则。第二章唐代弹拨类乐器诗部分。唐代诗歌中描写弹拨类乐器诗的数量众多(301首)，是吹奏类乐器诗(138首)和打击类乐器诗(60首)数量的总和，但种类却没有其它两类乐器诗多，集中在描写古琴、琵琶、筝、瑟、箜篌等几种乐器上，一定程度上反映了这几种乐器在唐代的流行程度；特别是古琴诗，在所有弹拨类乐器诗中数量最多(188首)，本章第二节将从古琴诗的内容以及古琴诗中呈现出唐代文人“崇雅斥郑”的琴乐观两方面进行论述。第三章唐代吹奏类乐器诗部分。唐代诗歌中描写吹奏类乐器的诗作将近150首，共11种乐器，分别是：笛、管、排箫、笙、竽、尺八、笳、筚篥、角、羌笛、叶。诗人对乐器的描写多通过音色和与乐器有关的典故。隋唐时代西域乐器盛行，为本土的音乐元素输入了新鲜的血液，其中筚篥较引人注目，唐代九部乐中的西凉伎、高丽伎、安国伎、龟兹伎、疏勒伎、高昌伎中均用筚篥，唐诗中更是描写了不少技艺精湛的筚篥演奏家的动人演奏。本部分第二节中特别对这一西域吹奏乐器——筚篥进行考证，以及对唐代筚篥诗歌进行整理和研究。第四章唐代打击类乐器诗部分。唐代诗歌中以打击类乐器为描写主题的诗作有60首，共11种，分别是：钟、鼓、磬、方响、羯鼓、瓯、缶、铎、拍板、云墩、木鱼。在这些诗作中诗人们针对乐器的形制、材质、音色等各个方面进行描写，并结合乐器本身所固有的特色来抒发作者的感情和听乐的感受。本章除对唐代诗歌中打击类乐器诗的整体情况做一概述外，还对在唐代具有“八音之首”的西域乐器羯鼓作以考证。