本文从明清时期女性群体性弹词创作切入，在对弹词作品梳理的基础上，从叙事、思想和价值上对弹词作品进行解析。首先对弹词小说概念进行界定，阐述其来源并论述其内容和形式，达到对弹词和弹词小说的总体性的认识。然后针对其女性创作特点，分析大量女作家涌现原因、表现，女性创作心理及由此形成的弹词小说独特叙事手法。针对女性创文本特点，从内容上解析其独特之处，以《再生缘》为例子进一步挖掘弹词小说在内容上的特质。最后其他小说比较中彰显其价值，并试图总结并论述对后世的影响。 引言：简单总结弹词研究现状，纵观百年研究史，虽然对弹词小说的研究一直处于零星的状态，但前面学者研究做了大量奠基性和开创性的工作。女性及与性别相关的文学一直是全球性的研究课题，弹词作品作为明清时期群体性女性创作为我们留下珍贵的文学史料，本身的特质以及在文学史中的意义期待进一步的挖掘。 第一章：迄今弹词研究中，案头弹词和表演弹词的分野，使弹词概念存在相当模糊性，弹词起源上也是众说纷纭。本章在总结前人观点基础上，把弹词小说和弹词艺术概念进行区分，指出弹词表演是兴盛于明清江南，以琵琶、三弦伴奏，一至两人表演的说唱艺术。弹词小说则是文人模拟弹词底本用韵文体独立创作的具有完整情节的长篇故事。弹词源于宋元流行的陶真，弹词小说在形式上在声律工整和脉络通畅之间巧妙调和，既能做到音律铿锵，又能使文思严密，入乎律诗而又出于外，思想内容上类似才子佳人小说，又突破才子佳人模式的桎梏，拥有更丰富的内涵和精神。 第二章：书场弹词的兴盛大大促进了弹词的创作，女性钟情弹词以及大批才女的加入是明清弹词作品丰盛的直接原因。女作家坎坷经历酝酿佳作形成，柔媚文风和独特的写作情怀使弹词作品别具一格。本章介绍了优秀弹词作品和作家，剖析女性钟情弹词到才女进行弹词创作的一脉相承。以陈端生和邱心如为例，分析作家经历和作品之间内在联系，对陈端生年谱进行修正。细节描写和心理描写