1974年,H.Sacks,E.A.Schegloff和G.Jefferson提出了话轮转换理论,这一理论后发展为会话分析研究的核心内容。最初这一理论用于分析日常会话,后有学者用于机构性谈话的研究,如课堂教学、医患对话和法庭审判等。戏剧文体学在20世纪80年代末得到迅速发展,话轮转换理论被用于戏剧文体的分析中。近年来,学者们对于电视剧——戏剧的另一种形式,进行了越来越多的研究。但是,话轮转换理论更多被运用于人物间权势关系的分析,基于此理论进行的电视剧人物性格研究较少见。于2015年1月播映的BBC六集迷你剧《狼厅》改编自希拉里曼特尔摘得布克奖桂冠的两部小说:《狼厅》和《提堂》。然而,这部BBC收视率桂冠剧集在我国的传播范围有限。从语言学角度对《狼厅》的研究几乎没有,因此,笔者希望能通过这篇文章帮助观众摆脱原有的固化知识,从全新的视角去了解可能的历史,揣摩历史人物的新面孔。李华东和俞东明(2001)提出了包含五个方面的话轮转换量化分析模式,这一理论框架能揭示戏剧中人物间权势关系、人物性格、人物价值取向及剧情发展规律。基于此分析模式,本研究将以选自迷你剧《狼厅》的27组对话为语料对主角克伦威尔的性格进行研究。通过对人物关系的分类,以克伦威尔为中心,选取了五类人物对话,其中克伦威尔与沃尔西大主教的7组对话,克伦威尔与安妮博林的7组对话,克伦威尔与国王亨利的6组对话,克伦威尔与家人的5组对话以及克伦威尔与托马斯莫尔的2组对话。本文采用定量分析和定性分析相结合的方法,主要从话轮的提出与控制,话轮长度,话轮类型以及话轮控制策略四个方面来分析《狼厅》主角克伦威尔的性格。通过对选取语料的数据分析和内容解读,结果表明:一、话轮长度及数量多少是权势高低的一种反应,通常来说,剧中地位较高者和主导者控制着话轮的长度和数量,但是,当社会地位较低者被较高者所需要或与较高者进行冲突时,也会在对话中起主导作用;二、人物性格不仅可以从会话内容去判断,还可以通过话轮类型和话轮控制策略的选择去解读。分析研究揭示出了主人公克伦威尔丰富立体的人物形象:对于沃尔西大主教而言,他是一个足智多谋、行事严谨而忠心耿耿的谋士;与安妮博林化敌为友、由友转敌的他,在二人有着共同目的时是一个谨慎负责的合伙人,当安妮失去利用价值时,他可以做到冷酷无情;一步一步获得国王亨利信任,爬上权力顶峰的他是一个巧舌如簧、思虑周全、嫉恶如仇的公仆;作为一家之主,他是一个温柔体贴的丈夫、循循善诱的父亲,字里行间无不充满着对家人的爱与呵护;年幼饱受酗酒父亲暴力之痛的他最后与父亲和解,从一个冷漠的儿子改变为一个知父之子;作为托马斯莫尔的仰慕者,他是非分明,敢于直指莫尔对沃尔西的背叛及其残忍之行,也倾尽全力去挽救因宗教信仰不同而被深陷囹圄的莫尔。本文共有五个章节。第一章对研究背景、意义、问题、方法以及结构框架做了简单介绍。第二章是文献综述,从会话分析、话轮转换分析及《狼厅》三个方面进行了文献回顾。第三章是理论框架部分,主要包括话轮转换系统的组成、不同研究者提出的戏剧分析话轮转换框架以及本研究采用的话轮转换分析框架。第四章是本文的主体部分,着重运用理论框架对剧中选取语料进行分析讨论,对主人翁Cromwell的性格进行概括。第五章是结论部分,展示研究结果、局限及可行的建议。本文希望从语言学的角度,以话轮转换视角帮助人们更好的理解和欣赏《狼厅》这部电视剧。同时,也期望为影视作品的台词设计以及人物形象的设定提供一定的参考作用,对人际交往有所启示。