肖像画是中国画中的一个古老画科,古人亦称之为“写真”或“写像”,是指描绘人物形象之画,其中包含对真人写生写像之意。作为人物画的重要组成部分,肖像画与人物画有着密切关联。在人物画发展的过程中,肖像画在其中亦起到了关键性作用。但长期以来,肖像画在实际创作中处于发展缓慢的状况,对图像的长期传模,加之古代相术的介入造成了肖像画的模式化与概念化,往往呈现千人一面的弊病,肖像画的实用价值与艺术价值也并未在写真实践中真正贯彻统一。而这种情形在明清时期有了极大改观,彼时的肖像画在西洋画的影响下,产生了与传统写真迥异的崭新肖像画图式,为写真艺术注入了新的活力和动力,这也成为肖像画艺术发展中的重要变革。西洋画影响下的明清肖像画,呈现了中西融合的全新艺术形态,它保留了传统中国画的笔墨特征又充分汲取西洋画艺术的经验,因而具有强大的艺术生命力,甚至当下的人物画和肖像画创作也在其影响范围之内。故本篇论文以明清肖像画艺术的变革为切入点,探究西洋肖像画对本土肖像画的影响机制,分析明清肖像画受西洋画影响的真实情形,并根据诸多写真作品受西洋画影响程度的差异而划分为不同的艺术类别。在此基础上,本文进一步结合明清画论和写真作品探讨明清写真之变的内在动因。在西洋肖像画的影响下,我国肖像画在艺术理念发生变化的同时,逐渐吸纳了西洋画的造型方法,进而促成了肖像画写实技法的发展,这几方面是新型肖像画图式得以呈现的内在根源。本文共分四章。第一章探讨肖像画具有的实用价值与艺术价值,二者的统一是肖像画创作的根本诉求,这也为明清肖像画接受西洋画影响提供了可能性;而利玛窦携带西洋画来华使这种可能性成为现实,本土写真画家开始借鉴西洋画法,西洋肖像画与本土写真开始实现融合。在第二章中,我们根据明清肖像画受西洋画影响程度的差异,将其大致划分为传统型肖像画、折衷式肖像画和西洋式肖像画三种类型,并分别对代表人物的画作进行深入剖析。第三章探讨明清写真之变的内在动因,主要从肖像画艺术理念的变化,西洋画造型方法的影响渗透,以及肖像画写实技法的发展三方面展开论证。第四章探讨明清肖像画的影响和启示,明清肖像画的后续影响波及到近现代的人物画和肖像画创作,具有持续性的影响力。而在当下文化交流中如何对待外来艺术影响的问题上,明清肖像画也给予我们相应的启示。