二胡是中国传统民族乐器中最具代表性的拉弦乐器之一。她虽然晚于其他中国传统器乐演奏艺术,但它的表演艺术要求情韵并茂、气韵生动,这一点与我国传统音乐的美学原则、审美标准和情与韵的完美结合是一脉相承的。何谓表演艺术的“情”、“韵”,演奏者在二度创作中如何以情深韵美诠释乐曲,这是大家关注的热点。我们从现有的一些演奏家介绍自己心得体会的文章中看到,越来越多的人已将“情”和“韵”视为中国传统音乐,尤其是二胡演奏艺术中的灵魂,忽略“情”和“韵”,二胡将失去她传统的艺术魅力。但是这其中从美学、哲学、心理学等角度进行深入研究的文章却不多见。因此,我选择二胡演奏艺术的“情”和“韵”为本论文的研究方向,旨在继承前人的基础上,继续探讨二胡演奏艺术的内在规律,进一步发掘、发展二胡演奏艺术的丰富表现力、感染力。我广泛收集了今人关于表演艺术的论文近90篇,还查阅了一些古代文献,结合多年来跟随名师专家学习二胡演奏艺术和长期舞台表演实践积累的经验和体会,将自己对演奏艺术的体会、前人的论述、他人的经验三者结合起来进行深入的思辨,力图使自己对二胡演奏艺术的认识与理解上升到理论的高度。 论文的第一、二两章是将二胡演奏艺术的“情”与“韵”分开作为分析的对象。在第一章中,从1.领悟乐曲之“情”、2.将表演者之“情”融入作品之中、3.现场演奏中“情”的表达三个方面依次阐述二胡演奏艺术的“情”;第二章对二胡演奏艺术的“韵”的论述,先以“语言——民歌、戏曲、曲艺——民族器乐音乐——二胡演奏”为线索,分1.中国语言与中国传统民族音乐的关系、2.中国民歌与戏曲音乐对二胡演奏“韵”的影响、3.二胡演奏“韵”味向其它民族器乐演奏艺术的借鉴三部分梳理出二胡演奏艺术“韵”的“根”;接着具体阐述二胡演奏中如何运用繁复的技法表现音乐的韵味。第三章则是列举了二胡独奏曲中具有代表性的四首乐曲,从“情”和“韵”结合的角度进行分析。 我认为,二胡演奏者在“二度创作”中敏锐的艺术感觉和深厚的艺术修养的发挥和展现离不开传统民族民间音乐的熏陶和滋养。“如何继承传统、汲取民间,演绎当代二胡艺术”是一个值得大家共同研讨的问题。本文中既有对前人研究的继承,也有自己学习二胡和演出实践体会的总结。希望能为发扬我国民族音乐表演艺术的优良传统做一点微薄的贡献。