【摘 要】
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本文主要通过梳理女性主义的发展历程与女性主义对于艺术史的介入,以西方艺术各时期的名作进行举例分析,来对艺术史中的艺术作品进行女性主义视角上的阐释。第一部分总结了女性主义发展的三个浪潮,着重阐述了在第三次后女性主义中出现的新发展方向与含义,并突出分析了福柯和拉康对后女性主义的深远影响;第二个部分则引出了女性主义理论对美术史理论研究带来的新方向,以美国两个著名女性主义美术史研究者琳达·诺克林与格里塞尔
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本文主要通过梳理女性主义的发展历程与女性主义对于艺术史的介入,以西方艺术各时期的名作进行举例分析,来对艺术史中的艺术作品进行女性主义视角上的阐释。第一部分总结了女性主义发展的三个浪潮,着重阐述了在第三次后女性主义中出现的新发展方向与含义,并突出分析了福柯和拉康对后女性主义的深远影响;第二个部分则引出了女性主义理论对美术史理论研究带来的新方向,以美国两个著名女性主义美术史研究者琳达·诺克林与格里塞尔达·波洛克的论述为例,确定了女性主义对于艺术史理论研究发展的积极意义;第三部分将对于具体艺术作品的分析大致分为了四个阶段:史前文明到古希腊时期,中世纪时期到文艺复兴,印象派到现代主义,以各时期的代表艺术家及其作品为例子,分析了女性形象在艺术作品中的演变历程;第四部分以进入20世纪以来涌现的女性艺术家的作品为例,介绍了女性主义运动团体“游击队女孩”与朱迪·芝加哥的艺术表现形式,分析了女性形象在女性主义艺术家作品中如何被呈现,并对女性主义给社会与理论研究带来的发展意义,以及女性主义如何才能更好的走下去的反思。
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