生活中的为人处世、人际交往,我们都在寻找一个“度”。而在戏剧表演艺术中同样也是。情感、气息、肢体等是话剧演员塑造具有鲜明性格或性格化人物的重要手段,表演犹如驾驶汽车,情绪平静时如履平地,情绪高涨时就如上坡,当到达情感的高峰需要宣泄内心情感时就犹如下坡。情感的控制就犹如车辆的刹车,在表达自己内心高涨的情感时,不加以控制,任其宣泄,不但会使演员失控而精疲力尽,还会使得舞台表演失去艺术美感。肢体是演员将鲜明人物形象传递给观众最直接的方式,因此肢体动作必须要被演员牢牢把控,不可杂乱。好的表演是运用气息在表演的,一个演员对于气息的掌控以及合理运用可直接影响演出的艺术美感。因为观演关系的存在,话剧表演艺术才得以成立,因此观众也是话剧表演艺术这辆“汽车”上的“乘客”,当“乘客”们发现自己置身于一辆“失控的汽车”当中,体验到的只有恐惧感、眩晕感、厌恶感,毫无艺术美感可言。因此,如何控制情感、气息、肢体等方面在一个合理的“度”中显得尤其重要。本文对戏剧表演的控制进行较全面的论述。本人对控制以及表演控制进行了较为全面的研究;从生理学、心理学的角度对情感、气息、肢体的控制分别进行论述,探讨了三者之间的异同与联系,并探讨了控制在话剧表演中的重要性,以及结合自身对费多尔的角色创作经验,从情感、气息、肢体三个角度出发,获得一系列戏剧表演控制的有效方法。