在北宋初期的宫廷画院中,来自西蜀宫廷画院的黄筌父子创建的花鸟画风格富贵精工,合乎当时政治统治者的审美趣味和心理,备受皇家推崇,成为当时院体花鸟画的审美标准,并主宰了宋初画院花鸟画画风一个世纪之久。直到北宋中期崔白的出现,才以其自然野逸,萧索疏朗的画风改变了画院一直以来以“黄家富贵”画风为主导地位的局面。这一现象的出现,是花鸟画的发展所趋,也是不同的时代的人们审美追求不同之需求。黄居寀的《山鹧棘雀图》和崔白的《双喜图》分别是北宋初期和北宋中期院体花鸟画的代表作品,两图具有不同的表现技法和审美追求,不但展现了各自所在时代的花鸟画的绘画风格特点,也体现了其所在时代的不同时代精神,有着异曲同工之妙。并且,《山鹧棘雀图》在意境上静到极致,而《双喜图》在意境上动到极致,两者各自有各自的魅力,犹如春兰秋菊,各善重名。