合唱是众人参与表演的一项集体性的艺术形式,它对于我国的音乐生活来说,其意义远远超出于合唱音乐本身。尤其是在新时期“构建和谐型社会”的指导意义下,人们在合唱中构建和谐,体验和谐,在集体的合作中发挥自己的创造力。合唱在我国从形成至今,一直有着广泛的群众基础。随着社会的不断进步和经济的高度发展,据不完全统计,在新时期的中国,已有十万多支合唱团正在蓬勃发展。我们在学习西方合唱的同时,合唱在我国的繁荣发展也使其形成了具有中国特色的合唱艺术风格,但相对于我国新时期合唱实践的如火如荼,理论研究却很不系统。因此,笔者试图对中国新时期合唱艺术的发展作一理论式探究,研究通过分析法、例证法、综合法、论述法、图表法等方法的综合运用,说明了我国新时期合唱艺术的发展是多元化的发展,并结合第十三届全国青年歌手大赛合唱比赛对我国合唱艺术的现状进行分析总结,对其存在的不足提出一些拟解决的拙见。论文第一章对合唱艺术在中国的形成和发展做了简要的回顾和总结,从唐代的“景教”开始,西方音乐文化就已开始向我国渗透,鸦片战争爆发之后,宗教音乐作为其主要形式之一更广泛地传入中国,直至在维新变法的影响下,出现了“学堂乐歌”,也体现了合唱艺术开始在我国生根发芽。其发展经历了四个阶段：一是“五·四”运动对合唱艺术的推动；二是三四十年代左右中国合唱的发展；三是新中国成立至文化大革命结束这一时期中国合唱艺术的飞速发展与挫折；最后简要概括了新时期(1976年至今)我国合唱艺术的发展情况。第二章的视角是以题材、体裁、不同的合唱类型体现了合唱创作的多元化；不同的历史时期、民族文化、宗教文化、环境、题材和体裁等导致了音乐风格的多元化；群众合唱、艺术合唱、民族合唱、古曲合唱、通俗音乐改编的合唱等作品的用声构成了演唱风格的多元化；静态的舞台色彩和动态的舞台效果呈现了新时期合唱表演的多元化；职业合唱团和非职业合唱团说明了中国合唱团构成的多元化。最后一章通过我国一最高规格的合唱比赛呈示了我国新时期合唱艺术的现状,指出了其取得的成绩和其中的不足之处,并提出了一些拟解决的建议。