【摘 要】
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民族歌剧《沂蒙山》是近年来中国原创民族歌剧中较为成功和受欢迎的作品之一,女主角“海棠”是本剧中最主要的角色。笔者作为民族女高音的学习者,对其中关于女主“海棠”的部分唱段进行学习后,被其动人的旋律和感人的剧情所吸引,因此笔者在自己的意愿和导师的指导下,将对该剧中女主“海棠”的部分咏叹调唱段进行分析。本文将以三大部分来进行阐述,第一部分首先对歌剧《沂蒙山》的创作背景和总体剧情进行简要介绍;第二部分则重
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民族歌剧《沂蒙山》是近年来中国原创民族歌剧中较为成功和受欢迎的作品之一,女主角“海棠”是本剧中最主要的角色。笔者作为民族女高音的学习者,对其中关于女主“海棠”的部分唱段进行学习后,被其动人的旋律和感人的剧情所吸引,因此笔者在自己的意愿和导师的指导下,将对该剧中女主“海棠”的部分咏叹调唱段进行分析。本文将以三大部分来进行阐述,第一部分首先对歌剧《沂蒙山》的创作背景和总体剧情进行简要介绍;第二部分则重点对女主角“海棠”的戏剧及音乐形象进行分析;第三部分则对剧中女主角“海棠”的核心唱段《等着我,亲爱的人》及《苍天把眼睁一睁》进行实际的演唱分析;希望能对以后的歌者提供一些参考和价值。
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在新时代背景下,中国与其他国家的跨文化交际愈来愈频繁。在这种大背景下,跨文化作品及其译作开始大量涌现。跨文化作品体现了作者的内心世界,对其进行研究,可以了解作者的创作心境,而对其进行回译不仅可以检验译文的翻译质量,还可以探索语言之间行之有效的翻译方法。Lu Xun as a Translator:Lu Xun’s Translation and Introduction of Literature
扬琴传入我国经历了四百多年的发展,经过长期的本土化衍变,最终形成了我国扬琴独具一格的音乐特色和民族风格。随着信息化时代的来临,网络成为了我们日常生活中的必需品,面对网络带来的机遇和挑战,我们应该充分利用网络这一媒介,重视扬琴音乐的传播,扩大受众面,使扬琴艺术得到更好的传承。本文分析了扬琴传播的现状与现存问题,并利用扬琴传播的媒介形式分析了利弊,提出了传播内容及形式多样化的观点。笔者希望从一个全新的
《心香》是我国著名作曲家赵季平先生于2005年由同名电影《心香》中的配乐改编而成的一首二胡协奏曲,以第三人称的角度描写了祖孙隔代人之间喜怒哀乐的情感变化,通过电影画面与音乐的结合,更直接的表达了人物之间真挚的情感。二胡协奏曲中音乐的主旋律由电影配乐主题发展而来,因而音乐与画面的结合非常紧密,运用电影中音乐与画面的结合,更好的诠释音乐的内涵,强调人物内心复杂而深刻的情感变化。通过对二胡协奏曲中音乐与
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《溪山琴况》是明末虞山派琴家徐上瀛先生关于古琴演奏艺术及古琴音乐审美的著作,它继承了儒、道两家的音乐美学思想,不仅是古琴艺术的集大成者,亦对清代乃至当代的传统乐器演奏艺术及审美有着深远的影响。书中独具一格地提出古琴音乐相关审美范畴,系统且详实地阐述了运指、发力、按音等弹琴要点以及琴乐的美学原则。书中写到“吾复求其和者三,曰弦与指合,指与音合,音与意合,而和至矣。”1即通过弦指的结合、指音的融合和音
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中国民族歌剧《刘胡兰》作为一部经典的红色歌剧,是上世纪众多优秀歌剧作品中一颗耀眼的明珠,在我国民族歌剧的历史舞台上具有举足轻重的地位。该作品不仅体现了明显的时代性,更体现了中国人民革命的热情与坚定的信心,在歌剧发展历程中刻下亮丽的一笔。其中选段《借月光再看看我的家乡》在广大声乐爱好者的演绎传唱下广为流传,家喻户晓。本文主要从以下三方面来展开论述:第一章介绍歌剧《刘胡兰》的创作背景、创作特点以及歌剧