中国古代诗歌与音乐的关系是密不可分的,琴及琴乐与古代诗歌有一种天然的较其它音乐形式更为紧密的联系,琴曲歌辞乃古琴音乐与文学相结合的最直接的产物。上古至唐代的乐府琴曲歌辞,或咏怀抒志,或低吟哀叹,音韵优美,质朴古雅,记录着古人彼时彼刻的悲喜忧欢,蕴含着深广的社会历史内容和古老传统音乐文化的精髓,是我国乐府诗歌的重要组成部分。 本文拟以郭茂倩《乐府诗集》中所收琴曲歌辞为主要考察对象,对乐府琴曲歌辞及有关文学现象进行分析并提出自己的看法。第一、二章首先在古今学人对琴曲歌辞的有关论述和研究成果的基础上,通过对琴曲及琴曲歌辞产生和发展过程中一些重要现象和特征的分析,结合史料和文学作品中有关琴、琴乐及琴曲歌辞的资料,对琴曲歌辞的真伪性这一重要问题进行论证并作出评判。第三章是对现有《乐府诗集·琴曲歌辞》及有关问题的分析考察,主要从歌辞的来源出处、编排整理、产生时间、作者群、作品在内容和形式上的特点、历史发展等几个方面进行具体的分析研究,力求从一个新的高度全面客观地把握琴曲歌辞的特点,理清其历史发展脉络。第四章是从古琴音乐的角度出发进一步考察琴曲歌辞,主要就其在内容和形式方面所呈现的特征及其与琴曲的关系等问题进行探讨,兼及其作为乐府诗歌的普遍性和作为琴曲歌辞的特殊性两个方面的特点。第五章是其它典籍中所录琴曲歌辞与《乐府诗集·琴曲歌辞》的比较研究,以分析和揭示郭氏《乐府诗集·琴曲歌辞》及其所援引古籍资料之间的区别与联系,同时也是对前面章节有关问题的一个补充研究。通过本文的分析论证可以看出,《乐府诗集》所收琴曲歌辞为我们保留了上古至隋唐时期的琴曲歌辞的原始风貌,在我国古代乐府诗歌中有着非常重要的意义。