【摘 要】
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中国工笔画在历史长河中形成了独特的气质,但随着时代的发展,文化背景的多元化,艺术氛围的宽松,中国工笔画的发展融入了新的艺术形式和表现手法,尤其是对绘画表现性的体现。在当代工笔画的风格中,大多数不再拘泥于传统工笔画的样式,画面的表现性愈发突出。绘画表现性是指在现实基础上加以个人的主观感受,给观者带来视觉冲击和心灵震撼,而在中国传统绘画中的“表现”是“外师造化,中得心源”,是强调主客观意识的统一,是强
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中国工笔画在历史长河中形成了独特的气质,但随着时代的发展,文化背景的多元化,艺术氛围的宽松,中国工笔画的发展融入了新的艺术形式和表现手法,尤其是对绘画表现性的体现。在当代工笔画的风格中,大多数不再拘泥于传统工笔画的样式,画面的表现性愈发突出。绘画表现性是指在现实基础上加以个人的主观感受,给观者带来视觉冲击和心灵震撼,而在中国传统绘画中的“表现”是“外师造化,中得心源”,是强调主客观意识的统一,是强调绘画对精神世界的表现。本文主要围绕着绘画表现性对我创作的影响来展开阐述,首先,通过分析举例来说明绘画表现性,从具有绘画表现性特征的作品分析画面,正确认识绘画表现性的。其次,在艺术创作的过程中对绘画表现性的认知与运用,结合自己的创作实践进一步说明绘画表现性在我创作中的体现。
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中国传统设计思想隶属于民族文化的一部分,蕴含着中华民族先辈们的智慧与造物经验,直到今天,也是各个领域设计师的灵感源泉之一。在设计活动中,无论是内容还是形式,都可以折射出设计师对传统文化的独特理解,其设计思想都是可追溯、可借鉴、可传承的。民间的众多非物质文化遗产研究大多集中于技艺与传承之中,本论文探讨的是瑶族非遗技艺枫脂染的整体设计过程中所体现的瑶族文化与“天人合一”、“阴阳相适”、“形式追随功能”
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