【摘 要】
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美国导演泰伦斯·马利克(Terrence Malick)是美国电影导演中的“多余人”,他很少与媒体接触,和外界的状态几乎是隔离的。他的电影中充满了哲学与神学的个人哲思,在他电影中的
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美国导演泰伦斯·马利克(Terrence Malick)是美国电影导演中的“多余人”,他很少与媒体接触,和外界的状态几乎是隔离的。他的电影中充满了哲学与神学的个人哲思,在他电影中的人物也多是孤独的“多余人”的状态存在,时刻都有可能进入自我的沉思中,他们被社会所遗弃,与他人之间的关系更是疏离的,甚至缺席的。在电影《穷山恶水》中寻找新生活的亡命鸳鸯,《天堂之日》中20世纪初的南方庄园的流浪兄妹,《细细的红线》中想要逃离战争的大兵威特等就是这样的“多余人”形象。在思想内容上,导演通过深刻的个人哲思和精神内涵,塑造出具有时代意义、鲜明性格和深刻内涵的“多余人”形象;在艺术手法上,导演运用了大反差的景别,自然主义的用光和色调,以及超越画面的内心独白等艺术手法来塑造这些“多余人”形象。就此,该论文以泰伦斯·马利克自身的个性特征及其电影作品作为参照,辅之以其电影手法的解读,来剖析其电影中“多余人”形象的存在。
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