谈到维吾尔族,谈到维吾尔族歌舞,不由联想到浩瀚沙漠,丝路古道下的民俗风情,充满了西域特色。新疆的木卡姆是维吾尔族人民的骄傲,是人类口头非物质文化遗产代表作。由于维吾尔族人民对歌舞的热爱和执着,使得维吾尔乐器制作不断进步和发展。可以说,假如没有这些制作乐器的能工巧匠,那么就不会有精致的乐器和辉煌灿烂的维吾尔族音乐。近年对于新疆维吾尔族乐器造型及工艺装饰研究,多见于人类学、民俗学、历史学、音乐学等领域,而对于维吾尔族乐器的造型以及装饰工艺研究尚待完善;笔者在充分咨询多方意见后决定把喀什地区维吾尔族弦鸣乐器作为研究对象。笔者分别来到喀什市民族乐器一条街、作坊、乐器店铺,疏附县民族乐器村、乐器制作手工艺人家里,麦盖提县的民间传承人家里、演出室,以及巴楚、莎车等乐器制作者和演奏者身边进行调研,细致对收集到的图文、音视频资料进行整理分类,通过对每一件乐器的造型及装饰工艺进行剖析,找出喀什地区维吾尔乐器独有的造型及装饰魅力,希望能够展示出喀什地区维吾尔族弦鸣乐器在多元文化的影响之下蕴含的独特魅力,给大家展示出别样西域民俗,本文的研究对于了解喀什地区维吾尔族乐器,对新疆维吾尔族乐器工艺美术基础研究具有宝贵意义。本论文以新疆喀什地区维吾尔族弦鸣乐器为例展开论述,全文主要从喀什地区维吾尔族弦鸣乐器相关文化背景、造型研究、装饰特色、与其他地区同类乐器差异举例及工艺传承五个方面进行探析。力求能够呈现喀什地区特殊的维吾尔族乐器造型及装饰工艺特色。本文的研究主要成果在于从美学的视角对喀什地区维吾尔族弦鸣乐器的基本构成及装饰纹样进行整理和分析,通过大量实景图片和手绘表现,真实呈现出维吾尔乐器整体样式,同时找出其与不同地区同类乐器的差异。但是,由于维吾尔族乐器众多,且地域分布广泛零散,由于时间精力有限,不能够全面收集整理到乐器种类特色,实属遗憾。