文革电视剧是指直接以上世纪60年代发生在中国的那场“文化大革命”为题材,或者以其为故事背景,关涉那场浩劫给电视剧主人公带来命运变化的电视剧。本文选取新世纪以来题材内容关涉“文革”的110部电视剧作为考量文本。这类电视剧由于“文革”的特定性和特殊性,相对于其他题材的电视剧,在创作上需要一种特殊的智慧,需要采取一些规避和迂回,因而形成了可资借鉴的叙事模式,主要表现为“寻找自我”“集体救赎”“地区重塑”“反思回归”等四种。本文从电视剧叙事学理论出发,采用普罗普的分析方法,对新世纪以来中国电视剧关于文革的叙事模式进行了探讨,并分析了后革命时代的文革书写以及影视史学中的有关问题,对目前电视剧的叙事问题提出了一些个人的思考。从根本上讲,一部电视剧就是讲一个故事。然而讲好一个故事是不容易的,电视剧叙事常常处于一种困境：一个简单易懂的故事,一个具有现代叙事意义上的深度性与复杂性的故事。为了寻找两者的平衡,电视剧往往是徘徊在通俗和高雅、大众和精英、故事和伦理之间,或许这就是电视剧叙事的困惑,亦是其魅力所在。本文选取新世纪以来关于文革的一百一十部电视剧作为考量文本。文革题材的电视剧由于文革的特定性,相对于其他题材的电视剧,它的非常态性能够规避很多干扰因素,确保了数据的准确性和有效性。本文分为四章。第一章论述了电视剧叙事学的理论基础,以及国内外的研究现状。在第二章笔者采用普罗普的分析方法,把新世纪以来中国电视剧关于文革叙事的模式进行分类,集中讨论了四种叙事模式。第三章是在前两章的基础之上,对文革题材的电视剧如何叙事以及叙事如何变化进行了分析,探讨了后革命的革命书写以及影视史学两个问题。第四章主要讨论了目前电视剧叙事的问题,以及一些改进意见。