视角的承担者有两种类型:一,叙述者,故事由他观察也由他讲述;二,故事中的人物,包括第一人称叙事文中的人物兼讲述者“我”,也包括第三人称叙事文中的各类人物。王朔作品中有大量第一人称“我”来叙事的作品,其视角也有双重含义:一、叙述者“我”;二、故事中的人物“我”。小说中的人物与作者本人有着密切的关系,小说中的人物是作者心灵的投影,是作家创造出来的“纸上的生命”。美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》中认为,文学有四要素:世界、作家、作品和读者。透过作品可以了解作家,了解作家的“世界”。我所做的工作就是通过研究叙述者“我”和小说人物“我”去寻找真实作者,探究真实作者的内心世界,只有这样,解读小说所得到的文化密码才能落到实处,所有的阐释才能找到落脚点,进而研究王朔创作心理,探究王朔的内心世界,寻找文学创作的门径。为了研究的方便,我只选择王朔以“我”这种第一人称叙事的作品,然后将其进行了一个分类,根据其作品类型的不同,划分为以下四个时期:一、激情与迷茫——纯情时期的“我”这一时期,王朔初涉文坛,写了一些纯情的言情故事。如《空中小姐》、《永失我爱》、《浮出海面》。这些作品虽然还不成熟,但其叙事视角已经有其独特性,王朔已经有他个人所独有特质,显示他会讲故事的天赋。其叙述者也比较独特,采用“我”这种平视的视角叙事,写的也是一些个人生活、情感,虽然琐碎,但却温暖、美好。小说中的人物“我”也有纯情、善良、美好的品质,同时又充满着青春期的激情与迷茫。二、洒脱与反抗——顽主时期的“我”这一时期,王朔已经在文坛站稳脚跟,求新求变,创作出具有自己独特的风格作品。在《顽主》续篇《一点正经也没有》、《橡皮人》、《一半是火焰一半是海水》、《玩的就是心跳》等一系列作品中,王朔以幽默戏谑语言,描写了顽主、流氓、痞子们的生活。据说,王朔所描绘的顽主就是王朔的朋友和他本人。三、失落与无奈——社会单元中的“我”这一时期,王朔已经功成名就,同时在影视方面发展,策划参与大量影视剧制作,借助影视的力量,其影响力也达到一个顶峰。在小说《过把瘾就死》、《许爷》、《痴人》等作品中,王朔作品的叙事视角也各有特色,《过把瘾就死》叙述的是“我”的爱情婚姻,而《许爷》、《痴人》叙述的则是别人的故事,而“我”只是一个次要人物,生活的旁观者。在这些小说中的“我”都无一例外地有一份类似于小职员的工作,不再是无所事事的顽主与痞子。四、残酷与温暖——“小时候”的“我”王朔的作品中一直有一个关于“小时候”的美好的记忆,而真正大规模写“小时候”的生活则是从《动物凶猛》开始,接着写出了《看上去很美》,王朔展开了对童年记忆的书写。《动物凶猛》吸收后现代小说技法,叙述者跳出故事直接面对读者,模糊现实与虚构的关系。让人真假莫辨。《看上去很美》这篇回忆童年生活的作品,而其中主人公方枪枪却具有成人王朔的视角,更为独特。这些作品中有“小时候”的温暖往事,同时又青春期的残酷记忆。接着,王朔转入文化批评领域,作为一个小说家的王朔已经逐渐淡出人们的视线。通过对以上四个时期王朔作品的分析,分析王朔作品的“我”所承担的两个身份(叙述者、小说人物)的作用及意义,追本溯源,寻找到“真实作者”王朔本人的创作心理。