本文研究的对象是1979年到1998年间中国大陆电影中的"文革叙述".这些电影形式的"文革叙述",不仅是新时期电影中值得注意的现象之一,而且也是在文学作品之外影响最大的"文革"叙述形式.但是现有的研究主要是把作品或是作为"伤痕电影"来研究,或是纳入更大的文化反思的命题中作为个案来讨论,或是作为导演专论的一部分来分析,而没有将这些作品集中在一起,以电影中的"文革叙述"作为一个类别进行系统的研究.这既是这些研究不足的地方,也是本篇论文想要探讨的重点.本篇论文实际上探讨了以下三个问题,即"文革故事"在中国大陆电影中是如何被"叙述"的?它们为什么要这样被"叙述"?以及它们将怎样发展与变化?为了便于研究,本文对这些"文革叙述"进行了分类,根据"故事结构"和"意义"的组合将这些电影中的"文革叙述"分成四种类型.类型一:"灾难控诉"的叙事模式.类型二:"因祸得福"的叙事模式.类型三:"决不后悔"的叙事模式.类型四:"荒诞无稽"的叙事模式.通过分析研究这些类型的特点,本文最终发现中国大陆电影中的"文革叙述"经历了一个对"文革"引起的"灾难"否定(类型一)-肯定(类型二)-肯定(类型三)-否定(类型四)的过程,从而使人们完成了对"文革"宣泄-美化-反思-消费的叙事功能.这些"文革叙述"的产生主要受到三股力量的影响:创作者群体、大众期待和国家主流意识形态.这三股力量也有着各自的发展趋势:创作者群体的影响正在逐渐减弱、大众期待的影响正在逐渐增强、国家主流意识形态的影响将持续地发生着作用.