记忆是“品特式”风格的重要组成部分,也是品特戏剧中备受关注的主题之一。国外研究主要表现为对品特记忆剧的形式和主题所作的整体性研究或对一部或几部剧作中具体写作手法和主题的解读,至今尚没有人从空间的维度探讨品特的记忆剧。相对于国际潮流,国内品特记忆剧研究也明显落后。本文从戏剧空间理论出发,着眼于品特主要记忆剧《风景》、《昔日》和《虚无乡》中的戏剧空间实践。在品特的主要记忆剧中,空间是以普通的、封闭的房间为基础构建起来的,剧情发展显示,房间不仅表现为物理空间,而且是心理空间和政治空间。　　 本文尝试从三个章节来论述品特记忆剧的戏剧空间实践。第一章“舞台空间”阐释品特记忆剧中戏剧空间的舞台呈现和戏剧效果。品特记忆剧所营造的戏剧空间具有显著的个人特点。房间内写实风格的布景、平常的角色,以及其中所呈现的世俗生活图景勾勒出一个容易辨识的现实家庭环境,体现了品特戏剧空间接近现实的特征。但是品特式记忆的主观性、模糊性和不确定性使剧作在细节呈现方面显示出神秘、不连贯、不明晰的特征,包括戏剧事件性质模糊难辨,人物行为难以捉摸,人物语言缺乏逻辑,并夹杂着频繁的停顿和沉默,揭示了品特戏剧空间超现实的特征,这也是品特记忆剧的整体性特征。　　 第二章主要探讨品特记忆剧的“心理空间”,具体分析三部剧作中房间的象征意义。房间是剧中人物的家,但记忆表现的人物心理情感,赋予了剧作中家不同的意义。人物沉浸在记忆的世界中,将其视为庇护所,以逃避现实的失意与不满,寻求安宁和安全感,或确立情感所系和归属。剧作中,人物记忆中的过去世界和现实处境之间的对立和悖谬,揭示了家出现分裂和隔阂,失去稳定。家因此表现为一个不定、脆弱和崩溃的空间。　　 第三章“政治空间”论述品特记忆剧中戏剧空间的政治内涵。剧作中所表现的脆弱家庭空间中的矛盾和斗争,是导致品特笔下家庭空间遭际和命运的根本原因。剧中的人物以记忆为武器或阵地颠覆、解构他人的记忆世界,争夺权力。一方面,家庭内部成员之间互相争夺主导权并试图控制对方;另一方面家庭空间面临着外部力量的侵入和威胁。　　 总之,品特以房间为物质基础,通过独特的记忆手法构建了一个超越现实却逼近心灵真实的的戏剧空间。在空间的构建过程中,品特主要记忆剧的戏剧意义得以生成,戏剧效果得以彰显。以空间为切入点研究戏剧的效果和意义,本论文希望能为舞台剧的研究提供一定的借鉴意义。