新时期以来，当代文学的发展进入了一个崭新的发展阶段，尤其是在新时期话剧的发展过程中，对新的话剧形式和表现方式的各种探索层出不穷。在话剧的创作表演活动中，“京味话剧”因其地方特色而受到极大的欢迎，以老舍的《茶馆》开创的“京味话剧”逐渐形成了一种独具风格的话剧表现形式。出现了诸如苏叔阳、何冀平、李龙云等剧作家创作的一系列表现老北京衣食住行等等方方面面生活内容的作品，这些剧作在表现城市生活面貌、扩大京味文学的表现范围等方面发挥出了不可替代的作用。本文主要就“京味话剧”在创作中的一个主要特点——“怀旧”为切入点，分析在“京味话剧”中的“怀旧”书写。论文的主体由三大部分组成。第一章，主要是对“京味话剧”的概念进行概括，通过与“京派文学”、“京味文学”的对比介绍来提出“京味话剧”的概念。并对老舍在建国初期的话剧创作与新时期的“京味话剧”的创作进行简单的梳理。第二章，本章主要对“京味话剧”创作中的“怀旧”特征进行细致地论述，概括出“京味话剧”怀旧的三大图景。分别是对“消失的美好”的追忆，对“日常生活片段”的回忆，对“城市传奇”的书写，这些分类概括基本上是“京味话剧”的“怀旧”的主要内容。第三章，主要是论述“怀旧”的审美特征的。分别在与“京味小说”和“上海怀旧”的对比当中来展现“京味话剧”中的怀旧的特点。在“京味小说”之外，“京味话剧”的怀旧扩大了京味文学的表现范围，而在“大众文化”的影响之下，“京味话剧”中的怀旧则又有了新的特质包含其中。结语部分主要是讨论“怀旧”在“京味话剧”创作中的发展前景。“怀旧”并不是“京味话剧”创作中的唯一特点，但是“怀旧”特色绝对是“京味话剧”的一个明显的标签。“京味话剧”的发展既要充分发掘“怀旧”的书写又要不囿于“怀旧”特色的局限。并要以自己独有的精神内涵在当今的文坛保有自己独特的地位。