二十世纪八十年代末九十年代初,一批具有个人叙事风格的青年导演崭露头角,他们受到本土及国外等多方面的影响,最终塑造了属于新生代特有的艺术氛围和叙事风格。本论文结合相关文学叙事理论和电影叙事学理论,对支配影片形态的表意单位(镜头)的序列组合形式、文本篇章建构的“叙事策略”、“叙事语式”的研究,探寻新生代导演已有的叙事特质。正文分成六个部分:一,在绪论中概述了新生代导演的研究状况,研究特色,研究方法及研究意义。二,新生代导演的崛起。该部分主要由国内外各界对“新生代”导演命名的分歧,新生代导演形成的多元原因以及笔者个人对其命名的观点组成。三,新生代导演的叙事策略研究。此部分从电影的基本叙事策略出发,结合电影本文,用杂糅视角(主观、第三人称)和非常规视点尝鲜,圆圈式、交叉式的时间叙事,“零技巧”镜头空间的叙事,开放式的遐想结构、碎片式缀合结构、虚实化复调式、戏剧化的交织结构等几个方面进行论述新生代导演的叙事特征。新生代导演以个性化的体态叙述着对边缘人、社会以及时代的怜悯和感悟。当然,这种颇有争议的叙事方式给我们带来了不一样的视觉审美享受。四,新生代导演的叙事语式研究。文化语式——新生代导演以影像的方式深情地书写中国现代都市人和社会底层民众的生活百态,以及影像所表现出的理性精神和影片的德行。创新语式——新生代导演主要是借用麦格芬的虚和卡尔维诺式的轻,对电影语言形式和创作理念进一步革新。意境语式——“神、情、意”之“影像的知觉层面、叙事层面和影像的诗意,共同建构影像的最高境界。五,新生代导演的叙事美学以及窘境和对策。新生代导演受到后现代主义风格的影响,碎片式杂糅的拼贴叙事结构、写实的风格等都为新生代的影片赢取了不同程度的赞赏。当然,新生代导演单一的主题和题材,也让观众产生疲惫感。并且新生代承受着前辈们、国家主流制作及审查体制、票房的重压,新颖的电影语言不断地被残酷的现实重创,致使新生代导演逐渐的思考自己未来,同时做出相应的对策。