《玻璃动物园》展现了田纳西·威廉斯要创建一个新的“塑型戏剧”以取代枯竭的现实主义剧场传统的雄心壮志。这种塑型戏剧突出了使用灯光、音乐、布景和其他形式的非语言方式来补充剧本的文本表达的艺术主张。目前学术界对该剧的研究多集中在主题、意象、人物刻画等方面，少有学者对剧中的叙事时空进行探索。　　《玻璃动物园》以主人公汤姆的视角展开叙述，塑造了一个非自然的记忆世界，其非自然的叙事时间和空间建构了一个梦幻的塑型戏剧。在时间上，角色/叙述者汤姆不断跨越叙述世界和被述世界的时间界线，促进了两个截然不同的时间领域的融合。在超越时间边界的同时，叙述不断呈现来自过去和未来的图像拼贴，创造了意义丰富的“时间拼贴画”(Chronomontages)，并邀请观众进行观察和解读。叙述者汤姆在叙述进程中修改过滤客观信息，改变叙述速度来传达他的主观时间体验。在空间上，叙述世界与被述世界之间的空间界线不断被身份转移的汤姆所超越。人物内心情感被物化并投射到外部空间，物质空间和心理空间连接成为一个更大的戏剧舞台空间，容纳那些虽身不在场却始终影响剧情发展的人物。非自然叙事时空互动交织，构建了超越舞台的不可能世界，生存其中的人物虽不断抗争却始终无法逃脱。　　本文从非自然叙事学角度探讨《玻璃动物园》中的非自然世界。引言部分对国内外研究情况进行综述，论证了非自然叙事研究该戏剧的可行性。第一章主要分析非自然的时间叙事如何解构观众的真实世界时间知识，从而引发新的解读。多时间性首先使习惯于模仿戏剧(传统现实主义戏剧)的观众感到震惊，随后催生了突破现实和幻想的戏剧艺术表达。与此同时，来自不同时间领域的图像和记忆形成了独特的主观时间体验，并跟随主人公叙事的节奏和速度而发生改变。第二章论证剧中超越故事世界界限的叙事深入探索人物内心空间，对于解释人物心理发展的重要意义。人物内心感受被物化并投射到现实中的物体上，使客观物质空间和心理空间界线变得模糊而融合，通过物质空间的局限表现心理空间的压抑。第三章着重考察戏剧中时间与空间的互动。时间性和空间性的非同步性造成了时空间隙，使读者对剧本的理解变得复杂化;有时时间性和空间性则协调一致推动剧情的完整发展。　　透过非自然叙事时空，威廉斯所主张的“接近真相”来接近人物内心的“塑型戏剧”的观念充分实现。在时间上，人物复杂的情感记忆渗入到现实，阻碍他们对真实世界的认知，不能获得完全独立;在空间上，人物失去了对物质空间和心理空间的自治权，找不到出路。《玻璃动物园》的非自然叙事时空是对行将枯竭的现实主义模仿戏剧的反抗，它建构了一个无法逃脱的不可能世界，留给观众一部思考真相、反思自身的杰作。