随着移动互联的发展,移动智能终端逐渐普及化,手机使用频率的提高扩大了竖屏影像的影响力。由于单手持握手机观看的习惯,竖屏影像与传统横屏影像相比,以竖式构图为基础,运用镜头调度增强叙事功能,从而为受众提供独特的审美感受。在当前移动传播语境下,优酷、爱奇艺、腾讯等各大视频平台纷纷抓住这一发展契机,开始竖屏剧创作。爱奇艺拍摄的《生活对我下手了》、腾讯推出的《通灵妃》以及抖音、快手等产出的PUGC内容一经播出就得到受众青睐,竖屏剧作为一种全新的影像表达方式,成为其视听领域的又一风口。情感类作为竖屏剧中的一个经典的类型,在整个竖屏剧业界都占据着至关重要的位置。从2018年爱奇艺推出情感类竖屏剧《生活对我下手了》开始,情感类竖屏剧逐渐进入大众视野,凭借竖屏格式自身所具备的独特优势,情感类竖屏剧逐渐受到大众青睐。本文选取了2018年以来播出的十余部情感类竖屏剧,借鉴了王贞子在《数字媒体叙事研究》中的“叙事语境”内容,整体遵循从“宏观视角到微观分析”的原则,依托移动传播这一背景,以“传统横屏影像与竖屏对比—移动传播对媒介特征及叙事风格的影响—叙事内容—叙事视角及结构—叙事语言—批判及启示”为论文框架,采用了文本分析法和个案分析法,综合以上的研究提出对移动传播语境下情感类竖屏剧的叙事研究的思考。本文在结构上主要从六个部分进行论述:一是从宏观上将竖屏剧与传统横屏影像进行对比,在强调播放时间、互动交流以及观看形式等方面差异的同时,得出两者应在内容和传播上实现联动合作;二是从宏观上分析移动传播语境下竖屏剧的叙事形态、媒介特征及移动传播对叙事风格的影响;三、四、五、六部分是从微观层面出发,分别对叙事内容、叙事视角、叙事结构和叙事语言等方面进行探讨,从整体上把我叙事逻辑,并通过与传统的横屏影像对比,分析移动传播语境下竖屏剧的叙事语言,从视觉系统和听觉系统上探析其呈现的表达差异;最后笔者在对前文研究的基础上,总结移动传播语境下情感类竖屏剧当前的不足之处以及带来的启示。