漆器工艺最早出现于我国,距今至少约有七八千年的历史。在漫长的漆文化进程中,漆艺形成了其独特的工艺体系,如复杂多样的装饰工艺、变化多端的制胎工艺。漆器制胎工艺中的许多工艺时常伴随重复,重复的制胎工艺形成漆器的胎体层。而本文重点则放在漆器胎体层的研究,并试图在漆器制胎这一复杂重复的工艺中找出某种工艺规律或艺术方法论。将这一规律和方法论放进大的当代艺术的背景之下,进一步探寻这一规律的历史上下文关系和未来的发展空间。文章分为七个章节,第一章为绪论,第二、三、四、五章为全文的主要内容。第六章为个人的实践创作研究和反思,第七章为总结。其中第三章和第四章为重点,全方位地论述了本文的观点和中心思想。第一章:主要是提出漆器胎体层中是否存在某种规律这一问题,包括国内外对漆器胎体层的研究现状,这一课题的目的和主要内容。第二章:主要是对漆器胎体层制作工艺的整体阐述,纵向上论述了漆器在我国不同历史阶段的发展过程,其中重点强调了漆胎制作的发展,横向上举例论述了不同胎体漆器的特点。并列举了古代和现代在漆器理论著作中关于漆器胎体制作工艺或关于漆器重复性工艺的研究;其重点是通过大量具体的漆胎制作工艺找出这些工艺的共性。第三章:此章为文章的中心章节,主要论述漆器胎体层中的重复与差异规律。本章不仅论述了特点比较鲜明的脱胎漆器胎体制作的重复与差异。同时全方位地阐述了漆器制作过程中各种存在着重复式规律的工艺。第四章:此章重点论述了漆艺胎体制作中的重复与差异规律在美学上与哲学上的意义。一方面从漆胎体的这种漆灰材料本身出发,漆灰去除掉了许多技艺的髹饰,同时漆液与瓦灰自然的融合营造出一种天然质朴的美感。另一方面我从重复的这种形式进行论述,重复的形式给人一种延绵不绝的延续感和秩序美,让人们的视觉充分体验这种叠加而来的力量。但是过于千篇一律的重复会给观众的视觉带来疲劳感,观众的视觉需要差异来打破。第五章:由于漆艺术受材料本身的限制,此章便将视野放在与漆器重复式、差异化的制胎规律相似的其它艺术门类。这也是对漆器胎体制作重复式差异化规律的进一步论证和升华。第六章:笔者研究生阶段的创作实践与近期的创作实践,其中包括早期的创作实践。中期遇到的问题和思考,包括从用腰果漆到用大漆之间的差别。创作分为立体漆器和平面漆画两个部分交叉论述。第七章:结论与展望。