“电信技术”、“电子媒介”这个最富有活力和潜力的生产力的大发展,是使世界发生巨变的最重要、最根本的因素之一,也是引起目前学术发展和变化的根本原因之一。美国著名学者J?希利斯?米勒教授说,从现在往前推一百五十年左右,从那时起一直到今天,“电信技术王国”逐渐建立起来。“照相机、电报、打印机、电话、留声机、电影放映机、无线电收音机、卡式录音机、电视机,还有现在的激光唱盘、VCD和DVD、移动电话、电脑、通讯卫星和国际互联网——我们都知道这些装置是什么,而且深刻地领会到了它们的力量和影响怎样在过去的一百五十年间,变得越来越大。”以网络为代表的新媒体,虽然在具体概念定义还有争议,但它全新的信息传播方式已经使当下人类生存境界、审美文化实践以及整个学术活动的内容和样态,都发生了深刻的变化,而且未来的变化还难以预料。什么是新媒体作品?并不是简单地把网络当作一个载物筐,把传统的文学、音乐、漫画、影视作品……装在里面就是新媒体作品,那只是网络化的传统艺术作品,真正的新媒体作品应该是一种与新媒体特性相适应的崭新的艺术形式,它有迥异于传统艺术的全新的传播方式、创作方式、解读方式和审美趣味。影像数据库作品就是以新媒体为平台,由互动艺术发展而来的新媒体作品的一个典型代表。新的传播环境是激发创新思维的一种契机,新媒体存储信息的无限性、多媒体性、互动性给这类作品营造出迥异于传统媒体的崭新叙述环境,从而激发人们全新的创作思维和审美体验。目前新媒体影像数据库作品这个概念并不像网络文学、网络游戏那样广为人知,与其他新事物一样,它也存在一个发展时间的问题。但每一种新事物的产生都需要有人从理论上对其进行阐释与建构。本文以一部典型的新媒体影像数据库作品《渗血的穿行:多面之城洛杉矶,1920至1986年》为代表,运用了马歇尔?麦克卢汉等一些传播学者特别是对新媒体有深刻见解的理论家们的观点和理论,从纵向和横向上对新媒体影像数据库作品进行了介绍与理论分析,试图使大众对于新媒体作品全新的“面貌”与“精神”有所了解与理解。毕竟它正一步步的走进我们的生活。