中国山水画是在中国哲学的基础上发展而来的,中国的哲学包含老庄道家,孔孟儒家等思想。而山水画的发展正是受到道家、儒家以及佛家中的禅宗等思想的影响,并从人物画中脱离以独立的绘画形式存在且发展壮大。在山水画发展过程中,画面蕴含道法自然的哲学思想在历史发展中贯穿始终。隐逸之情的哲学思想在山水画中潜行发展。不同时期的“隐逸”思想也有不同的变化。本文主要从宋代山水画中的渔隐题材入笔,在分析两宋时期的时代背景和思想变化的基础上,进一步挖掘宋代山水画中文人精神世界里的隐逸之情。随着时代发展和社会变迁,人们的审美趣味也将随之转变。宋代是一个重要的时代转折点,宋代时期从思想方面到绘画方面都发生了极大的变化,对后期乃至近现代绘画发展产生深远的影响。宋代绘画发展题材与风格出现了多样化,如文人画、道释画、风俗画、花鸟画等都并存于同一时期。从北宋时期到南宋时期,士大夫们慢慢偏向于归隐的生活状态,到元代更是隐于山林或朝市。这些文人士大夫用绘画来纾解自己内心深处对家国的情感,从而得到心灵的慰藉。宋代画家受到思想方面“隐逸之情”的影响,在山水画技法方面对自然的细腻描写也逐渐转向对自我内心深处的思考。本文通过分析渔隐题材的流变以及“渔钓”意象,阐释“渔钓”意象中,鱼与水、鱼与渔父的关系。重点章节在第三章节与五、六章节。第三章从宋代的社会、文化、山水画发展等背景出发,通过分析两宋时期最具代表性的渔隐题材的山水画作品,了解两宋时期的山水画在构图形式、绘画语言以及思想方面的转变。第五章阐释了院体画中表现贵族审美与传达自我情感的两类作品。从表现形式与美学观念上对院体画与文人画做了区分;从思想上对禅释画与文人画做了区分。第六章从道家“逍遥游”以及儒家“独善其身”等哲学方面分析山水画家的情感表达。从宋代的部分诗词出发了解渔隐题材的发展以及对山水画的影响,分析诗词在绘画中的文化内涵。本文还从宋代最著名的绘画理论著作《林泉高致》中,分析关于文人画中渔隐题材中传达的“隐逸之情”。最后,通过本文的综合分析,阐述渔隐题材中囊括的思想对现代山水画产生的影响。本文对宋代的渔隐题材做了纵向的分析,总结了两宋时期山水画在哲学方面的审美情趣及思想转变。