【摘 要】
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明末民窑青花山水画的构图中营造的空间关系,和当时官窑山水瓷画一样,基本涵盖传统国画山水的构图规律。本文梳理出“S型律动”、“藏露开合”、“纵横交错”、“三段平远”
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明末民窑青花山水画的构图中营造的空间关系,和当时官窑山水瓷画一样,基本涵盖传统国画山水的构图规律。本文梳理出“S型律动”、“藏露开合”、“纵横交错”、“三段平远”、“段叠”、“近景”、“远景”等七种山水构图技法,及山水与诗书画结合、边饰点缀等使画面更加丰富的布局方法;对构图中的表现元素部分——点、线、面、色彩等内容进行了深入地研究和探讨;使明末民窑青花山水画表现出自由淡泊、欢愉自得的意境及其隐含的社会现实的再现;本文还具体分析了受当时社会个性解放风尚及国内外对瓷器需求量加大的影响下逐步形成的民窑青花山水画面表现风格。旨在通过展望融合明末民窑青花山水画自由、洒脱的构图及表现形式之精髓,创新出符合时代审美情趣的民间青花陶瓷艺术。
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