明代戏剧创作较之元代有了长足发展和全面的兴盛,但纵观明代的戏曲史便会发现一个突出的现象,明代前期的剧坛一派沉寂、了无生气,到了明中期剧坛突然活跃异常、生机勃勃。这种现象的产生与明代社会的主导思想以及文学观念是密不可分的。从明代戏剧禁毁现象这一角度考察,可以从官方与民间所禁止的内容反向反映当时社会的主导思想。并且对被禁的具体剧目进行一番考察后可以了解戏剧文本的主题内容以及表演形态,对于明令禁止传播演出却在民间依然广受欢迎和推崇并流传后世的剧目,从受欢迎的原因以及为什么得以生存和流传来分析,不仅可以得出当时民众的心理偏好,而且能够了解剧目在文本内容和表演方式上的演变。本文以明代戏剧禁毁现象为研究对象,论文一共分为五个部分：引言、明代禁毁戏曲史概貌、明代戏剧禁毁条令的内容、明代戏剧的禁之不禁的原因、附录。禁而未禁的原因为本文研究的重点,通过分析后可以从对戏剧禁毁现象这一较新的角度看到明代戏剧发展环境。论文第一章介绍明代戏剧禁毁现象史概貌。笔者根据史料统计,发现戏剧禁毁的现象在整个明朝有三个高峰期,分别为洪武年、嘉靖年、万历年。因此根据史料数量呈现的三个高峰期,对明代禁戏史做一个专门划分。前期从洪武年开始到景泰年结束。中期从天顺年到嘉靖年。后期从隆庆到崇祯。按照该分期,笔者对在前期对洪武年的禁戏现象做了具体分析,中期对嘉靖时期的现象做了细致描述,后期先重点分析万历年然后对崇祯年的禁戏现象也做描述。论文第二章分析明代禁戏律令的内容。对戏剧禁毁的原因主要存在四个方面：有伤风化、靡费物资、影射时政、扰乱社会生活。针对这四个方面的原因,笔者用相应的用史料进行证明。论文第三章探究明代戏剧的禁之未禁的原因。明代是戏剧发展的繁荣时期,当时出现的戏剧在后世舞台上大放光彩。明代的禁戏条令如此之多,可为什么被禁的戏剧还能存在?它们是以什么形式存在?笔者将带着这两个问题探讨明代