盛行于元明清时期的宗教水陆法会,是历史社会背景下必然的宗教产物,其中在水陆道场中需供奉悬挂水陆画,也是法会中必不可缺少的重要圣物。作为宗教美术体系下的重要表现形式,水陆画主要描绘仙佛鬼神等人物形象,并融合儒、佛、道三教题材内容的艺术创作体系。河北怀安县昭化寺大雄宝殿内藏一幅明代晚期水陆壁画,壁画风格特点强烈,人物形象飘逸超尘、仪态庄重,保存情况相对较好,具有颇高的艺术和历史价值,是中国古代宗教美术文化的重要代表。本文研究对象为河北怀安县昭化寺大雄宝殿水陆壁画内容。本文先对主殿内水陆壁画的绘制年代、图像内容、整体布局等方面进行简要讨论,其次通过梳理并考订昭化寺水陆壁画所对应的科仪,以科仪仪文和图像学的研究方法着重对北壁无榜题图像内容作分析和考证,并对东西南壁面壁画的榜题、身份及仪文进行解读,探究其水陆壁画的历史文化宗教信仰。其次通过对昭化寺水陆壁画艺术风格分析,从艺术角度层面上的构图、线条、及色彩等方面进行细致的特征分析,揭示昭化寺水陆壁画的独特的艺术价值与宗教价值。最后探讨昭化寺大雄宝殿水陆壁画宗教思想与社会作用,从而体现昭化寺水陆壁画“三教合一”的宗教内涵,对其他地区水陆壁画研究具有十分重要的现实意义。