这是一个女性的时代。今时今日,随着女性对自身价值实现的不断努力,她们的社会地位越来越高,在各行各业发挥着重要作用。在影视行业同样如此,女性开始挑起重要的角色与戏份,为满足观众的审美需求而充分发挥自身的娱乐价值,并以此制造社会热点话题。近年来异常火热的“大女主剧”正是对此最好的印证,自2011年《甄嬛传》的开播至今,这股“大女主风”已经流行了将近十年,且还有愈演愈烈之势。据不完全统计,2017年、2018年热播的电视剧中,“大女主剧”占了半数以上。几乎每一部都能制造一定的热门话题,成为国内影视圈不可忽视的文化现象。由于菲勒斯中心主义传统的影响,电视荧屏中男性历来占据比较重要的地位,女性的边缘化也导致女性叙事题材的电视剧也被边缘化。不仅如此,在消费主义的盛行之下,女性的身体成为最美的消费品,因而在电视剧中也被塑造成男性的欲望对象。从这个意义上讲,女性只是充当了电视叙事中欲望奇观这一角色。但是“大女主剧”则反其道而行,以女性作为叙事中心,讲述女性成长奋斗的励志故事,从而试图将其从欲望的深渊拉出来而成为主体。“大女主剧”表面打着女性主义的旗号,虽然一定程度上凸显了进步的性别文化,但是其内在的父权观念仍然清晰可见,父权制这一无形的枷锁无时无刻不牢牢束缚着女性的思想与行为。因此,本文将从以下方面对国产“大女主剧”的热播现象进行分析,阐述父权观念是如何完美地与“大女主”文本相结合的,并就此为“大女主剧”建构良性的性别文化提出微薄见解。本文第一部分首先对“大女主剧”进行了概念界定,以此将其与一般的女性题材电视剧区分开来,然后对“大女主剧”的历史发展沿革进行了划分归纳,发现大女主剧存在两个变化明显的阶段。第二部分探寻了“大女主剧”广受欢迎的社会语境,包括女性自身社会地位的提高、电视剧的压力释怀功能以及新媒体提供的话语平台。第三部分作为本文的重点,分析了“大女主剧”中所体现的进步的性别文化,但更重要的是分析了在女性主义价值取向的面纱之下,父权制在哪些方面不着痕迹地渗透在电视剧文本之中,同时从社会现实、历史文化以及电视剧商业利益等方面探求“大女主剧”中女性主体性缘何被虚构。第四部分在前文的基础上,通过与海外相似题材的电视剧的对比,为“大女主剧”深层次挖掘女性主义的内涵提出建议。结语部分对全文进行总结概括,指出相比于之前,当下全世界女性的地位已经发生了巨大变化,女性在很多方面已经实现了向前进步,两性关系也有了较大改变。但是不可忽略的是,当前女性所面临的困境仍然存在,在新的形式下有了新的表现形式。因此,无论是现实中还是电视剧中,对两性平等对话道路的探求仍将继续。