【摘 要】
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歌剧是综合音乐、舞蹈、诗歌、器乐等艺术,以声乐为主的戏剧舞台艺术形式,民族歌剧则是在此基础上以本地的民歌、语言为素材而写作的歌剧形式。诞生于二十世纪四十年代《白毛女》作为近现代第一部经典的民族歌剧,不仅采用了民歌的素材,而且运用了说唱与戏曲的因素,作品创作时以底层人民为主角,结合抗战时代背景,深切的反映了底层人民的生活,歌颂了伟大的共产党,充分的表达了旧社会下把人逼成鬼,而新社会把鬼变成人的故事。
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歌剧是综合音乐、舞蹈、诗歌、器乐等艺术,以声乐为主的戏剧舞台艺术形式,民族歌剧则是在此基础上以本地的民歌、语言为素材而写作的歌剧形式。诞生于二十世纪四十年代《白毛女》作为近现代第一部经典的民族歌剧,不仅采用了民歌的素材,而且运用了说唱与戏曲的因素,作品创作时以底层人民为主角,结合抗战时代背景,深切的反映了底层人民的生活,歌颂了伟大的共产党,充分的表达了旧社会下把人逼成鬼,而新社会把鬼变成人的故事。在舞台布景与乐队形制以及人物的刻画与故事情节的发展都做了改编与创新,为中国民族歌剧发展奠定了基础。《恨似高山仇似海》是我国第一部歌剧《白毛女》中第五幕的经典唱段,本文以该唱段中的山西梆子音乐元素为例分析歌剧中声乐艺术的技术要素,要求演员在唱功方面有较高水平,演唱时注意戏曲唱腔的特点与声乐的结合,以及咬字、唱词、润腔处理与动作表情相结合符合剧中人物的设定,同时深入分析人物内心心理变化,这些因素是将人物形象与性格表现出来的重要条件。
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