世纪之交,“80后”的创作者开始陆续发表作品,随之“80后”集中在文坛爆发式的出现,成为一个文化现象,引起许多学者、批评家的评述。在当下“80后”的写作研究中,已展现不少成果,但以往的研究对于个案的研究分析较为缺乏,其研究结果也大多集中在成名较早争议较大的作家身上,例如韩寒、春树、郭敬明、张悦然等。这些研究成果在一定程度上概括了80后的集体特质,表现了80后一代人的文学现象,但也因此固化了对于“80后”作家的认知。作家们在逐年成长,“80后”个体展露出迥异的写作特质与追求。2020年的到来,标志着“80后”作家进入人生的中年,他们的创作之路也可进入阶段性的总结。本文的研究对象是“80后”作家中具有一定代表性的笛安。在根据雷蒙德·威廉斯提出的感觉结构的理论下,分析笛安作品中的主线——亲情、爱情,从处女作《姐姐的丛林》到最新长篇小说《景恒街》去辨明情感生成转换的过程,并因此而形成其创作中的独特的情感谱系。情的描述,一方面表现了80后从童年到中年时期对世界的触碰与感知,宣告了独特的都市一代的个人主观性,另一方面在80后与改革开放后中的关联做出理解的意图,浓缩了社会中都市文化的发展和变迁。本文以笛安创作作品的时间线为分界线,分为五个部分。第一部分绪论,介绍选题的意义和目的。论述为什么选择研究“80后”,以及选择笛安的缘由,厘清所选择的感觉结构的概念。第二部分介绍笛安早期创作中的青少年青春期的亲情、爱情的表现,以林安琪、宋天杨、莉莉等人物为主线,通过一部长篇小说、多个中短篇小说阐释其创作中青少年时期的感觉结构。第三部分介绍笛安较后创作中的青年动荡期的亲情、爱情的描述,以郑西决、郑东霓、郑南音、夏芳然等人物为主线,通过多部作品阐述其创作中青年时期的感觉结构。第四部分介绍笛安近几年的创作中的临近中年成熟期的亲情、爱情的叙述,以令秧、蕙娘、朱灵境等人物为主线,通过两部长篇小说,阐释其创作中近中年时期的感觉结构。第五部分,通过对笛安创作时期的划分,用三个时期的感觉结构,勾画出其创作的情感谱系,展现个人创作下情感状态的变迁。