短信文学的出现是由多方面的因素促成的，是时代的必然和文学自身发展的需要。从某种意义上说，是社会心理和社会伦理变迁的表征，也在一定程度上显示出当下文学症候的变化——不满足于贫躁的书斋生活，其精神内核——文学性在日益扩张、播洒，积极在民间寻找新的栖居地，诗意泛化、平民化、零碎化、生活化了。它就是对此种变化的一个回应，因此骨子里依然是文学，只不过表现地更加商业化、娱乐化和世俗化。而引起这些变化的是传播媒介的改变，因此，对手机传播媒介的关注就成为研究短信文学的一个重要向度。 从历史上媒介与文学的关系来看，新的媒介往往形成新的文学样式，媒介影响着文学的传播和接受。“文学生产——媒介传播——文学消费”成为文学的生长链。手机媒介给短信文学带来了新变。大众传播和人际传播相结合的特性形成了它凝练含蓄的拇指叙述模式和短信体的表达方式，还带来传播和接受的双向、互动、网状、交叉的新变以及阅读方式的随意性、简便化。而其幽默性和民间性/世俗化的凸显，也是媒介的作用。对短信文学背后的文化意蕴的关注也是题中应有之意。 它以其独有的拇指叙述方式和短信体的表达方式，诗意的袖珍电子版呈现，再次唱响了文学生活化的基调。与其说这是文学在遭到商业和大众传播媒介围攻之后的一次权变，不如说这是文学的自我发展策略和自由呈现。 短信文学给文学自身和文学市场带来了活力已成为不争的事实，我们应以一种开放的心态，承认它的存在合理性，但不是完全认同。手机这个大众传播媒介本身的痼疾也带给它不少弊病，我们应该批判看待这种新潮的文学样式。既不捧帽子，随波逐流的应和“短信文学的时代已经到来”，也不打棍子，鄙其为“无厘头游戏”，而是坐下来静静的数珠子，“弹钢琴”似的细嚼慢咽。