时代在社会发展的浪潮中不断更新、变迁、迭代。纪录片作为一种重要的媒介手段,始终以独特的形式,见证并诠释着时代的变化。2001年,网络上首次出现“剩女”一词,特指大龄未婚女性青年。2007年,教育部发表《中国语言生活状况报告》,将“剩女”一词列入汉语新词之中,在媒体的争相报道下,基于媒体在社会信息整合及传播方面的强大作用,“剩女”成功出圈,成为了网络热词。令人没想到的是,“剩女”一词在媒体形象的塑造中被建构、被解读、被诠释,一时之间激起千层浪,存在较大争议。2017年,《中国妇女报》发布性别歧视类禁用词,“剩女”一词包括在列。随着社会发展水平的提高,“剩女”群体的数量正在逐日增加。“剩女”现象背后的深层逻辑,并不仅仅是“挑剔”“眼光高”等几个词汇可以简单概括的。纪录片一直以记录历史、反映现实为己任,尤其是社会调查类纪录片,作为纪录片的一个分支,既强调了传统纪录片的记录社会现实的作用,也强调了以一种全新的调查视野探究现实背后问题的作用。本文主要的研究对象是社会调查类纪录片,试图从纪录片影像创作的角度探讨社会调查类纪录片这一独特的纪录片形式。本文通过各大视频网站的搜集,选择了数十个具有典型性、代表性的社会调查类纪录片进行分析解读。本文一共分为四个部分,并结合毕业作品《单独的我们》进行详细论述。《单独的我们》历时2个月,跟踪拍摄3名“剩女”,旨在借社会调查类纪录片之手挖掘“剩女”背后的真实成因,力图还原“剩女”群体的真实生活,撕下贴附于“剩女”身上的一个又一个刻板标签。在第一部分里,主要阐述了社会现实与纪录片影像之间的关系,并结合相关文献,整理了社会调查类纪录片的定义、特征及发展历程,从而进一步探讨了社会调查类纪录片区别于其他类型纪录片的独特属性;在第二部分里,引入叙事学相关理论试图探讨社会调查类纪录片的叙事视角创作。社会调查类纪录片从外聚焦及内聚焦两个角度建构叙事视角,加之以外叙述者和内叙述者的双重讲述,从制作者与“剩女”两个视角出发,全方位、客观、立体地再现“剩女”群体工作、爱情以及“被催婚”的真实状态;在第三部分里,社会调查类纪录片从叙事语言上承载人文关怀。通过“介入式”的镜头表达和“多维度”的声音复现建构叙事语言。它以“距离化”跟拍、“动态化”手持拍摄以及“写意式”空镜头还原真实情境,再以“多维度”的声音复现真实生活,立足社会调查类纪录片的纪实属性,将现实背后的真相呈现于大众面前;最后,主要论述了社会调查类纪录片发展路径下的反思与思考。从任重和道远两个方面论述了社会调查类纪录片的得失与不足。笔者得出结论认为,社会调查类纪录片的创作受到时间、资金、意识形态等方面的影响,如果想进一步丰富社会调查类纪录片的创作,应统筹好创作成本与创作理念之间的关系,为社会调查类纪录片提供良好的创作环境,以期更好地发挥其揭露现实、还原真实的作用。